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自由詩魂 孟浪詩全集

為了解決頭髮剪壞英文的問題，作者孟浪 這樣論述：

　　中國當代詩人、華語思想文化圈重要的文學編輯與獨立出版家孟浪先生，於2018年12月12日因肺癌在香港沙田醫院逝世，享年五十七歲。 　　孟浪的詩在中國現代詩中佔有重要的一席位置，然而孟浪選擇了流亡，多年分別居住在美國、香港和台灣，並用詩歌紀錄和回應世界與時代，以出版醒世立言，可惜事功尚未完成就與世長辭，為了讓他的詩歌繼續流傳，《孟浪詩全集》於焉產生。 　　一生中，孟浪寫詩近兩萬行。其中二十世紀八十年代一萬行，二十世紀九十年代五千行，二十一世紀頭十年寫了三千多行，生命最後的八年則寫了一千多行。 　　本套全集共分三卷，亦即《二十世紀八十年代卷》、《二十世紀九十年代卷》、

《二十一世紀卷》，分別收錄了自由靈魂詩人孟浪在不同時間點所創作的詩作。 　　作為一位縱貫三十多年的詩歌寫作者，孟浪一生清苦、奔波。他素然地把冰與火集於一身。幾十年順從於命運，漂泊的生存，淡漠的寫作……他內心的火焰總是以苛刻的角度噴放。他善對友人，熱衷詩歌江湖，而溫和的孟浪藏著一顆嫉惡如仇的心，如一隻絲毫不妥協與退讓的反抗雄獅。在中國當代詩人中，沒有誰能像孟浪這樣以「命+詩」的方式死死地追逐著自由。他的生命元素一個是單純，一個是堅定！他的詩歌美學，一是乾淨，二是鋒利！像一首凌厲、兇狠、鼓點般的進行曲，孟浪生存的歌詞句句是自由，伴之步步譜曲的詩的旋律也是自由！ 名人推薦 　　徐敬亞 　　詩人

∕文學評論家 　　楊小彬 　　詩人∕學者 　　黃燦然 　　詩人∕翻譯家 　　黃粱 　　詩人∕評論家 　　朵漁 　　詩人

頭髮剪壞英文進入發燒排行的影片

髮沙藝術創作-以高雄自然景觀為例

為了解決頭髮剪壞英文的問題，作者林靖美 這樣論述：

藝術表現的素材種類琳瑯滿目，生活中隨手可得的物品都有可能是創作的媒材，內在各種情緒表現也都可以做為創作的靈感來源。思考將欲丟棄之頭髮延續其生命與價值；因此本創作以回收之真髮，轉換成可利用的資源，進而以髮沙為畫作素材。透過文獻探討瞭解髮絲之應用，利用毛髮結構不易腐壞且易塑形之特性，首先運用專業漂、染技巧進行色彩計畫，染出不同彩度、明度之髮絲，並裁剪成0.1~0.3公分製作成細而綿密的髮沙。透過構想與設計轉換髮沙入景為畫，運用多元髮藝技巧，如重複、排列、多層次的堆疊等技法，層層堆疊出深淺明暗，表現出光影微妙的變化營造出漸層立體之美感。以新印象派點描法作為技法之啟發，經由色彩規劃及髮藝文獻彙整出技

法，藉由反覆實驗，結合繪畫透視構圖法，將立體景物於二維平面上表現出三維空間的幾何概念創作，注重光影明暗轉折與色彩變化達到平衡之效果，融入現代新思維設計，賦予髮絲的重生與再利用，使其更具有價值的新生命，構成以台灣高雄自然景觀為主要意象之藝術髮圖。創作之系列作品以研究者實地走訪，拍攝高雄自然景觀進行田野調查，以濃厚歷史味的建築物與自然景觀為題材，將歷史的足跡透過創作延續與傳承，喚醒人們對高雄塵封已久的歷史回憶與情感。本創作中闡述髮沙素材製作及表現技法、色彩分析與創作理念暨回顧創作歷程，期望自身思維與技法可以更精進、更具有藝術價值，可作為未來創作參考之依據，同時也期盼能引起觀看者內心情感與作品產生共

鳴。

愛情元素

為了解決頭髮剪壞英文的問題，作者韓牧 這樣論述：

　　詩人韓牧停筆十年後，在二十一世紀第一個十年，創作豐收，編成孿生詩集《愛情元素》和《梅嫁給楓》。 　　此集《愛情元素》卷首有瘂弦〈代序〉和作者〈自序〉。第一輯名〈情緣〉，寫的是與配偶的愛情、青年時期愛情的追憶、親情和友情。有〈愛情元素〉〈我倆的第五睛〉〈不可方物的美少女〉〈母親的名字〉〈亡友的筆名〉等。第二輯名〈宇外〉，是試圖超越國族、社會、時間，探向宇外的足跡，有〈四季融合〉〈楓樹鳥巢〉〈哥倫比亞冰原〉等。第三輯名〈藝感〉，記錄欣賞藝術品時的感受，有〈艾米莉。卡的原始林〉〈莎翁唇上的果蠅〉等。第四輯名〈浮游〉，是紀遊詩，有〈花鳥的始祖〉〈非武裝地帶〉等。第五輯名〈貓悼

〉，是對家貓 Scott的悼念，有〈家貓之葬〉〈邂逅之處〉等。 本書特色 　　▌《創世紀》詩社創始人瘂弦作序推薦。 　　▌淺白的詩句間，映照出拂過內心的意境，篆刻著年月洗鍊後的純粹。 各界推薦 　　瘂弦／《創世紀》詩社創始人

王家衛《墮落天使》中的視覺與性別逾越－一個女性主義電影理論取徑的評析

為了解決頭髮剪壞英文的問題，作者鍾庭宜 這樣論述：

《墮落天使》是王家衛所有電影中較少被關注與討論的一部，且性別研究亦是王家衛眾多研究中較常被忽略的領域，但《墮落天使》中男女角色所展現出的性別形象卻十分顛覆與特出。本篇論文將從女性主義電影理論切入，透過解析《墮落天使》的敘事、鏡頭、剪接來理解銀幕上性別形象如何被建構，並探討不同性別觀者之觀看。本篇論文分成三章，在第一章中，我將分析片中三位女性角色的主動性，以及她們特異的性別形象如何顛覆父權社會中的女性形象。在第二章，我將指出以《墮落天使》6.8 mm超廣角鏡頭拍攝，造成空間與人物臉部的扭曲、疏離感，使銀幕上變形的女性面容讓男性觀者再也無法順利將其視為奇觀。而在服裝造型上的怪異特殊，也引發男女觀

者不同的感受，體現觀眾的異質與能動性。在第三章，我將探討片中的男性角色，他們陰柔與陽剛特質兼具，展現出雌雄同體的性別特質，我認為能夠為女性觀者帶來有別於男性的觀看愉悅。 本篇論文除補足王家衛電影中性別與《墮落天使》研究領域的缺乏之處，更探討不同性別角色與觀者間的觀視關係，強調觀者能動性，產生更多元的詮釋，並藉由重新審視《墮落天使》中的性別形象，進而?重?視此片在王家衛電影研究中的地位。