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另外網站沙田大會堂舞台製作手冊也說明:舞台 . 服裝 . 燈光. • 音響. 表演者. 演員. (Actors). 舞蹈員(Dancers). 樂師. (Musicians). 準備演出物料及綵排. Technical. Preparation and Rehearsal.

這兩本書分別來自水靈文創 和水靈文創所出版 。

國立臺灣藝術大學 戲劇學系表演藝術碩士班 趙玉玲所指導 李昆翰的 丹尼爾·雲·坎波斯《樂音工人》街舞跨領域研究 (2021),提出舞台燈光教學關鍵因素是什麼,來自於《樂音工人》、舞蹈宏觀結構分析、拉邦動作分析、丹尼爾‧雲‧坎波斯、街舞、嘻哈劇場。

而第二篇論文國立成功大學 藝術研究所 朱芳慧所指導 胡至秀的 臺灣豫劇兩版本《杜蘭朵》文本、角色與服裝探析 (2021),提出因為有 歌劇、川劇、豫劇、《杜蘭朵》、人物角色、服裝設計的重點而找出了 舞台燈光教學的解答。

最後網站【藝述心言】聽神父講古仔/ 劉銘鏗 - JCCAC 賽馬會創意藝術中心則補充:我個人喜歡技術與藝術結合的媒介,因此舞台燈光這個科目很適合自己。 ... 設計獎」,亦擔任不同燈光課程及工作坊的導師,可以分享舞台劇或教學當中的一些深刻經歷嗎?

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧:

除了舞台燈光教學,大家也想知道這些:

做個氣派的大人:Still Learning

為了解決舞台燈光教學的問題,作者陳婉若 這樣論述:

重訓心靈肌肉 氣派優雅生活     人生高山低谷,永遠還在學!如何重訓心靈肌肉,優雅處理情緒和人際是一種專屬大人的風格。     人們都害怕停滯不前,不管是工作、生活、情感還是心態,我們都害怕自己表現得不夠「成熟」。     身為伊林娛樂創辦人、名模界教母的陳婉若,將自身經驗,結合時代潮流的變化,讓自己不論身在何處,時代如何轉變,總能回歸初心去學習新時代的事物,成為旗下名模們的最佳榜樣。     陳婉若將於本書分享自己的人生態度、職場經驗以及待人處世之道,讓我們共同成為氣派的大人。

舞台燈光教學進入發燒排行的影片

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丹尼爾·雲·坎波斯《樂音工人》街舞跨領域研究

為了解決舞台燈光教學的問題,作者李昆翰 這樣論述:

本研究主題為丹尼爾‧雲‧坎波斯之《樂音工人》(The musichanical)街舞跨領域研究,以丹尼爾‧雲‧坎波斯個人Youtube頻道影像"THE MUSICHANICAL" - VIBE XXll (Campos, 2017, February. 26)做為研究之主要版本。以「舞蹈宏觀分析法」理論為基礎,由動作分析的角度切入進行跨領域的舞作探討。首先,研究者進行由資料蒐集法,蒐集丹尼爾‧雲‧坎波斯歷年的相關作品,《樂音工人》之影音資料,以及由《電子布格魯》舞團(The Electric Boogaloos)舞蹈視頻,從中挑選出有助個案研究之資料,以便探討丹尼爾雲的表現手法與「震感舞」的

相關性,對於「震感舞」(Popping)作一個初步的定義研究。研究者再以拉邦舞蹈學(Choreological Studies)領域發展出的拉邦動作分析(Laban Movement Analysis) 以及「舞蹈宏觀結構分析」(Macrostructural analysis)(趙玉玲,2005,頁159)的研究方法,發現丹尼爾‧雲‧坎波斯如何運用電器工具產生的「聲音」搭配「動作」、「燈光」、「道具」等,運用組合變化,呈現一位電機工人築房的過程。 本研究挑選《樂音工人》,用交叉比對的方式探討「震感舞」、「霹靂舞」在結合戲劇元素的肢體語彙後,發現丹尼爾‧雲‧坎波斯在街舞中的表現風格,突破以往街

舞的抽象表現,展現了更多情緒元素在「震感舞」中,產生了屬於丹尼爾‧雲‧坎波斯的一種「雲式風格」。本研究發現在《樂音工人》中,丹尼爾‧雲‧坎波斯運用施工音效及施工道具,結合「音樂取樣」的「迴圈取樣」及「切片取樣」的方式製作出表演性的重複聲響。以不斷疊加產生規律的旋律,搭配戲劇元素及「震感舞」技巧,將整部作品完美的調合來呈現。巧妙的運用街舞元素整合了「音樂」、「舞台區位」、「燈光」、「投影」等多項劇場元素,豐富了街舞動作,增加更多的情感層面與功能性。研究者期許透過此篇研究,提供未來街舞舞者探討「街舞劇場」風格的參考。

做個氣派的大人【書衣親簽版】:Still Learning

為了解決舞台燈光教學的問題,作者陳婉若 這樣論述:

重訓心靈肌肉 氣派優雅生活     人生高山低谷,永遠還在學!如何重訓心靈肌肉,優雅處理情緒和人際是一種專屬大人的風格。     人們都害怕停滯不前,不管是工作、生活、情感還是心態,我們都害怕自己表現得不夠「成熟」。     身為伊林娛樂創辦人、名模界教母的陳婉若,將自身經驗,結合時代潮流的變化,讓自己不論身在何處,時代如何轉變,總能回歸初心去學習新時代的事物,成為旗下名模們的最佳榜樣。     陳婉若將於本書分享自己的人生態度、職場經驗以及待人處世之道,讓我們共同成為氣派的大人。

臺灣豫劇兩版本《杜蘭朵》文本、角色與服裝探析

為了解決舞台燈光教學的問題,作者胡至秀 這樣論述:

義大利劇作家浦契尼(Giacomo Puccini,1858-1924)經典歌劇《杜蘭朵》(Turandot)不斷在世界各地的劇場中搬演著。隨著各國的演出團隊、劇種及時代背景的不同,此劇擁有了萬種風情且各具特色的樣貌。臺灣豫劇團於 2000 年演出《中國公主杜蘭朵》,該團於 2017 年再度重新詮釋此劇,名為〈青春作伴《杜蘭朵》〉,演出值得肯定。本論文共分三部分:第一部分,《杜蘭朵》從歌劇到川劇之文本與角色變化;包括經典作品《杜蘭朵》、歌劇《杜蘭朵》情節與角色、川劇《中國公主杜蘭朵》文本與角色。第二部分,豫劇兩版本劇情與角色、詞情與板式;包括豫劇兩版本劇情大意與人物角色、魏明倫川劇與豫劇二版

之文本比較及豫劇二版詞情與板式應用。第三部分,豫劇兩版本服裝設計、角色繪圖;包括戲曲服飾源流、訪談豫劇二版服裝設計師蔡毓芬、豫劇兩版本服飾與繪圖。本論文從《杜蘭朵》的文本劇情延伸至人物角色及其服裝設計之研究。期盼本文 能提供相關研究者作為參考。