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朝陽科技大學 工業設計系 陳建男所指導 曾揮堯的 仿生蜂巢狀結構設計應用 以露營帳篷隔熱效果為例 （2015），提出logos帳篷關鍵因素是什麼，來自於仿生科技、蜂巢結構、露營帳篷、品質機能展開。

而第二篇論文中國文化大學 戲劇學系 周靜家所指導 許釋允的 解析帳篷戲劇—從歐美、日本影響到「海筆子」的運作 （2013），提出因為有 西方傳統市民美學、帳篷戲劇、布萊希特、櫻井大造、劇場專業性的重點而找出了 logos帳篷的解答。

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接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了logos帳篷，大家也想知道這些：

logos帳篷進入發燒排行的影片

轉眼露營六年了吧，也算是各種帳篷都用過了，這次在家庭路的時候，一口氣介紹各種類型帳篷，並且讓想嘗試露營的朋友瞭解該如何挑選，讓已經入坑的朋友知道下一頂該如何買。

先說結論：沒有最好，只有適合，不同的季節、天氣，都有適合的帳篷或者搭配，如果你想要一帳打天下，這是不可能的。

影片中會介紹到：
內穿骨自立客廳帳
內穿骨自立睡帳
穿骨一房一廳
隧道一房一廳
天幕
天幕搭配睡帳
天幕搭配一房一廳

影片中出現的帳篷：
Tiitent sunrise 隧道一房一廳
Snowpeak 003R Amenity (SDE-003RH)
迪卡儂 decathlon 客廳帳 (8295843)
Coleman 氣候達人2-ROOM STD一房一廳 (CM-22112)
Logos neos 一房一廳 (LG71801731)
MSR Mutha Hubba NX


本次拍攝工具：
Gopro Hero 7
iPhone XR
SONY A6400
SONY 18~135mm F3.5~5.6
SONY 10~18mm F4
Sigma 16mm F1.4
Rode video Micro麥克風
Rode wirless Go 麥克風
DJI Ronin-SC 雲台
Manfrotto Element 碳纖維小型腳架
DJI Mavic Pro
Zoom H1n 錄音機

剪輯設備：
MSI GS65
Philips BDM4350 (43" 4K)

Youtube: www.youtube.com/campfiretw
Facebook: www.facebook.com/CampfireTW
Web: campfiretw.com
IG: www.instagram.com/campfire_tw
Email: [email protected]

仿生蜂巢狀結構設計應用 以露營帳篷隔熱效果為例

為了解決logos帳篷的問題，作者曾揮堯 這樣論述：

自古以來，人類對於蜜蜂的勤勞以及蜂巢的巧妙，無不讚揚有加。從生物學的亞里斯多德 (Aristotle)，以及近代的博物學家達爾文 (Darwin) 都曾留下讚美的語句。達爾文稱讚蜂巢為「在已知的本能建構中，是最令人驚奇的成就」。蜂巢不論是在勞動力上或蜂蠟的使用上，都符合經濟原則，是趨近於完美的。而向大自然造物學習其優點，學習後發展，正是人類進步的一大動力。本章從仿生設計的觀點探討，蜂巢狀結構是如何形成，原理是如何應用在我們的生活當中，物理結構如何被廣泛的應用於包裝業，航空業、家具及營建業。再根據蜂巢狀結構的物理特性與優點，將其應用在露營帳篷之需求上，在透過分析蜂巢狀結構特性於產品設計及發展概

況，匯整露營帳篷普遍存在的問題，例如帳篷保暖以及隔熱效能，以及產生問題的原因，瞭解露營帳篷的需求要素，針對露營帳篷保暖的問題，以品質機能展開（Quality Function Deployment，QFD）為輔助方法，配合所收集的使用者資料，有系統地將使用者需求轉換為設計參考指標，將這些資訊整合於產品設計中，明確指出產品改良目標，以開發符合使用者需求的兼顧保暖及隔熱性、輕巧耐用的露營帳篷。最後產品利用SWOT交叉分析產品結構之優勢和劣勢，改善品質屋之矩陣結構關係，乃至於設計目標與方針的訂定合理化，來協助應用蜂巢狀結構於產品設計，以強化品質機能。

解析帳篷戲劇—從歐美、日本影響到「海筆子」的運作

為了解決logos帳篷的問題，作者許釋允 這樣論述：

「海筆子」常被歸類為民眾劇場，劇場思想與表演方式又常與布萊希特相比，但其與民眾劇場或政治劇場，如：布萊希特之劇場實務和理論，有何異同？帳篷戲劇為日本1960、1970年代「安保鬥爭」特殊的社會背景下發展出來的戲劇形式，但同時亦受到歐美前衛運動的影響，由於要了解歐美前衛運動必須先對其傳統市民美學有一定認知，才能夠清楚勾勒出帳篷戲劇受到的影響與發展的脈絡，也才能進一步分析「海筆子」。台灣目前針對「海筆子」的研究，尚未有人追溯至傳統市民美學來做探討，以致全盤接受日本視角下的西方戲劇觀點，但日本所認知的西方劇場或許與真正的傳統市民美學劇場有所歧異，因此本論文從傳統市民美學、民眾劇場、政治劇場到廿世紀

的劇場實驗，綜觀西方的戲劇發展，再以橫切面的方式去探究同時代的戰後日本小劇場受到何種影響，進而發展出帳篷戲劇這樣的表演方式，最後再以「海筆子」的日籍團長櫻井大造，從日本到台灣的帳篷戲劇活動軌跡，解析「海筆子」的劇團運作。最後再以「海筆子」與布萊希特的戲劇理論相較，兩者雖都試圖改變戲劇的功能性，但不同於布萊希特堅持以專業性達成劇場觀、演本質的交流，「海筆子」的戲劇目標並不在於藝術層次，而是能夠獲得東亞區域「反資本」的共鳴。當戲劇不再以達到藝術為終極目標，「劇場」也只淪為一種實現手段的工具，「海筆子」是否成為一種「運動」的泡沫現象？關鍵字：西方傳統市民美學、帳篷戲劇、布萊希特、櫻井大造、劇場專業性

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