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另外網站AKB48 Team TP 歡迎光臨也說明：AKB48 Team TP 近期活動. 2023/3/11 ~ 12 - 《無根無據RUMOR》發售紀念握手會. 2023/3/11 ~ 12 - 《無根無據RUMOR》發售紀念握手會 ...

國立臺灣藝術大學 戲劇學系表演藝術碩士班 趙玉玲所指導 吳雅涵的 臺灣沉浸式劇場初探 （2021），提出KKTIX 線上活動關鍵因素是什麼，來自於臺灣沉浸式劇場、沉浸式、沉浸式劇場、跨領域。

而第二篇論文世新大學 傳播管理學研究所(含碩專班) 林富美所指導 江季璇的 臺灣流行音樂演唱會票務之發展流變與商業模式 （2017），提出因為有 演唱會、票務、售票系統、商業模式的重點而找出了 KKTIX 線上活動的解答。

最後網站e-visa則補充：24/7 fast online application & simplified forms; Visas for tourism, business, study & transit; User friendly and eco friendly (paper less).

接下來讓我們看這些論文和書籍都說些什麼吧：

除了KKTIX 線上活動，大家也想知道這些：

KKTIX 線上活動進入發燒排行的影片

《Podcast 新手村-北村工作坊》是用 Gather Town 做出來的！
Gather Town除了開會，也可以辦線上活動喔！

每個導師教室裡的小巧思是什麼呢？
Gather Town裡面的咖啡廳要怎麼點餐？
交誼廳可以翹著二郎腿抽菸嗎？
快去影片裡面找答案吧！

兩次活動下來 學員跟導師們都玩的超級開心

這一次的新手村的夢想導師們是：
《只要有人聽就好》-傑哥
《讓思想去旅行》-S編
《解鎖地球》-尚傑
《演員的副業》-群堯
真的是華麗陣容！
也邀請到Podcast界的AI 《這裡胡說》-傑西大叔 「鎮」在這裡！！！！
❤️好期待跟他們一起在Gather Town裡面邊玩邊學 做出自己的節目，歡迎上 KKTIX 報名新手村！
https://soundsintaipei.kktix.cc/events/podcast1

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臺灣沉浸式劇場初探

為了解決KKTIX 線上活動的問題，作者吳雅涵 這樣論述：

本研究探索「沉浸式劇場」在臺灣的發展，由歷史與劇場生態角度進行研究。首先、藉由「檔案資料分析法」廣納有關臺灣「沉浸式」演出的戲劇、舞蹈、音樂作品之「文字資料」、「視覺資料」、「聲音資料」以及跨領域理論。參考檔案資料分析法挑選出有助於個案研究之資料。最後、以「質量分析方法」從質性與量化的資料，呈現生態特色，萃取出不同類別之比較，從中看出「沉浸式劇場」在臺灣發展的特質與趨勢。研究者針對「沉浸」理論找出能構成「沉浸式劇場」之要素概念，製作「2000–2020 年臺灣沉浸式劇場節目年表」之分類與評判元素。依照「學者定義」的四大型態（「探索劇場」、「導引經驗」、「互動世界」、「遊戲劇場」）進行四大類的

加總統計，分析「沉浸式劇場」在臺灣如何發展與各個團隊使用手法及元素運用與其關聯性及分析作品特質。從一個質性描述的「年表」作宏觀分析，七個「量」的統計圖表作微觀分析，從中看出「臺灣沉浸式劇場」生態的變化。研究者從「2000–2020 年臺灣沉浸式劇場節目年表」，探討「臺灣沉浸式劇場」特質。分析「戲劇」、「舞蹈（含馬戲）」、「音樂」、「其他」類別呈現出的狀態與趨勢，深入探討跨領域之沉浸式劇場在臺灣的發展。透過七個統計圖發現「臺灣沉浸式劇場」趨勢，發現21 年間一共有57 檔，其中「戲劇類」超過一半，「舞蹈含馬戲類」近四分之一，「其他類」低於九分之一，「音樂類」只有1 檔。「臺灣沉浸式劇場」之發展可

以分為三階段：「萌芽期」2000-2008 年、「探索期」2009-2016年、「發展期」2017-2020 年。後者共有48 檔，接近總數的84％，以「導引經驗」、「互動世界」表演型態一向為大宗，以「戲劇類」為多，接著是「舞蹈含馬戲類」與新興的「其他類」。

臺灣流行音樂演唱會票務之發展流變與商業模式

為了解決KKTIX 線上活動的問題，作者江季璇 這樣論述：

　　近年，流行音樂演唱會成為推動產業發展並持續創新的主要動能，連帶帶動起國內售票市場的蓬勃發展，演唱會票務開始受到市場與產業的關注與重視。本研究以國內售票系統業者為研究對象，從市場與產業的發展變動中，描繪臺灣流行音樂演唱會票務產業的發展流變。再者，探討票務產業之商業模式並分析其現況、困境及未來展望。有鑑於過去關於臺灣流行音樂演唱會票務產業的分析研究及文獻資料並不充足，本研究除透過次級資料分析法，蒐集相關文獻與各來源資料外，同時藉由深度訪談法，訪談六名票務產業中的專業人士，將兩者來源的資料進行歸納與分析。　　研究結果發現，國內票務產業的發展進程可分為人工售票時期、電腦售票之啟用、網路售票興起、

超商業者進入售票市場、行動裝置與雲端網路售票至二手票券交易市場之興起共六個階段。而隨著演唱會市場及科技的發展，國內票務產業逐漸走向分眾化市場，並提供專業化服務。如今，售票機制具備彈性要素，可依據展演者的特性、或是展演活動的屬性，進行售票架構上的調整。　　演唱會票務產業是透過B2B2C的交易模式，替公司及顧客創造價值。因此，售票業者必須向歌迷提供售票服務，以滿足主辦單位之需求，為一雙向服務的概念。目前售票市場上的黃牛亂象，則源自於過去政府政策之結構性問題，同時造成主辦單位必須承擔因政策漏洞而可能產生的虧損風險。對此，2018年政府針對「藝文票券定型化契約」進行修正，是否能夠對產業及市場產生正面影

響，再者，國內業者發展二手票券交易平台之可能性，皆為未來觀察重點。　　票務發展至今，角色定位從被動轉變為主動，已從產業鏈的底端，進入到核心生態圈中。

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