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國立高雄師範大學 美術學系 詹獻坤所指導 鄭安如的 靈魂．旅．軌跡 （2020），提出高雄 攝影師 Dcard關鍵因素是什麼，來自於滴流、諧謔、後女性主義。

而第二篇論文長榮大學 美術學系碩士班 黃銘祝所指導 黃逸稜的 重現的記憶 臺南府城建築印象 黃逸稜創作論述 （2016），提出因為有 臺南、日治建築、城市記憶、重現、繪畫、複合媒材的重點而找出了 高雄 攝影師 Dcard的解答。

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高雄 攝影師 Dcard進入發燒排行的影片

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【以攝會友】
Episode.1 重磅出爐～對決女攝玉米！
同一台相機同一捲底片！到底誰會勝出呢～？！
ft.YAMA Film
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特別感謝/
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女攝：玉米 (https://www.instagram.com/azxs1063/)
模特：豊心 (https://www.instagram.com/312_c4/)
攝影助手：端儀 (https://www.instagram.com/duan.1998/)
茶行老闆：茶米 (https://www.instagram.com/d.v.fotograf/)
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0:00 開場介紹
2:53 介紹相機&底片 (YAMA Film)
5:47 橋頭糖廠：玉米
7:26 橋頭糖廠：Enzo
9:52 宏南宏毅開場
10:54 宏南宏毅：玉米
13:04 宏南宏毅：Enzo
14:42 開箱成果！一起來看底片成像！
15:05 成果：橋頭糖廠-玉米
18:24 成果：橋頭糖廠-Enzo
21:47 成果：宏南宏毅-玉米
24:43 成果：宏南宏毅-Enzo
27:49 最終感想分享
29:03 ！抽獎活動！& 結尾
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合作邀約
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攝影,剪接,調光,講解,字幕,收音.../ Enzo Lu
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靈魂．旅．軌跡

為了解決高雄 攝影師 Dcard的問題，作者鄭安如 這樣論述：

本創作論述的主軸為筆者進高師大美術研究所2017年至2019年的心理狀態和自我感知為契機，探討自身對藝術的看法與創作理念，透過創作論述及自我剖析，開啟自我與自我的對談，以及靈魂旅行和自我軌跡的尋找，透過生活日常和工作經驗中，產生更多的創作元素與靈感。      在作品中，筆者習慣用社會觀察及攝影、影像、複合媒材來創作反諷暗示的題材，達到自我宣洩及訴求宣言。      本文分為四個章節，分別來論述創作方向與內容，也透過不同角度來檢視自身創作，在每一章節中，加入過往經驗作為連結，與作品呼應，並把各階段的作品作系統整理，逐步分析其中概念，以此更加釐清自己的創作脈絡與作品內涵描述為何以此題目為研究內

容，鋪陳出脈絡與闡釋為何而創作，接著構出創作內容與內在精神。說明研究動機、研究的內在精神、和研究架構，作為本論文的開展。

重現的記憶 臺南府城建築印象 黃逸稜創作論述

為了解決高雄 攝影師 Dcard的問題，作者黃逸稜 這樣論述：

筆者幼年時曾居住於臺南，對於臺南市區的日治時代建築有某種程度的依戀，乃因長輩常提起日治時代的家庭故事，而與臺灣過去的這段五十年的東洋文化與作了潛意識的連結。 本論述描繪臺南府城已消逝的日治時代建築，藉創作將不存在的城市景象以平面圖像及立體形式重現，探討人們對城市記憶與建築變遷等社會議題。建築為人類文明的象徵指標之一，從原始之天然遮蔽到表現美學、文化、威權、高科技的堅固結構體，人們始終賦予其功能性，建築在不同語言的統治有不同的思維與文化，單在樣式方面就有很大的異處。 歷史中的每一個過程及片段裡，在線性時間的流逝與空間的異換下，萬物盡有可能消失、汰換，消逝於人的記憶之中。然而，經過蓄意的

回憶與摹造，印象顯然是可以被喚醒重現的。因此，在筆者作品中以素描為主要表現方式，結合水彩等其他繪畫媒材創作，重現不存在的臺南日治時期建築。除此之外，運用樹脂為主要媒材，結合過去與現代同一地點之街景成為立體作品。本創作研究試圖藉不同媒材與表現形式來探討城市印象、回憶與變遷，延伸社會議題如古蹟保存與文化地景再造之探討。關鍵字: 臺南、日治建築、城市記憶、重現、繪畫、複合媒材

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