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偉大作曲家群像-舒伯特

為了解決雙簧管英文的問題，作者PeggyWoodford 這樣論述：

　　浪漫派的先驅，後古典樂派代表人物－舒伯特！ 　　一七九七年出生於奧地利維也納。舒伯特只有九歲的時候，彈奏樂器的能力已比父親和兄長為高，還學會了彈風琴、聲樂及和聲，十一歲時進入維也納皇家神學院學習音樂。他在創作歌曲方面的能力極強，在他短短的31年生命中，總共譜出了約一千多首作品，其中藝術歌曲就有六百多首。世人所熟知的《紡織女葛麗卿》、《魔王》、《美麗的磨坊少女》、《流浪者的夜歌》、《冬之旅》等歌曲，皆是他所流傳下來的音樂傑作。除了旋律動人外，他為這些曲子所寫的鋼琴伴奏比他的鋼琴獨奏作品更令人感嘆與驚愕；因為在這些歌曲中，鋼琴伴奏已不再單純只是伴奏，它甚至具有詮釋歌詞的效

果；聲樂、詩詞與鋼琴三者已融為一體。更重要的是，他把從詩詞中所得到的靈感，用音樂來描述，而成為一種風格。這種創新的作曲手法，影響了日後浪漫樂派作曲家在鋼琴曲（Character Pieces）方面的創作。 　　雖然舒伯特的鋼琴造諧頗深，以抒情的旋律聞名，而且總是能夠自然流露、渾然天成，卻從不曾開過一場音樂會；不像莫札特、貝多芬、李斯特、帕格尼尼等，不僅是出名的作曲家亦是演奏家。舒伯特一生皆在貧窮中度過，除了少數好友欣賞他的音樂之外，他的作品在當時並未受到應有的重視，一般大眾對他幾乎一無所知。但今天他卻被認為是有史以來最偉大的音樂家之一。 　　後人筆下的舒伯特是一個懷才不遇的天才，作者伍德福

特（Peggy Woodford）在本書中追溯舒伯特在世時的生活與交友情況，解析其音樂創作之發展，與維也納在1814年國會時期開始後，社會政治之風氣。籍著當時的文件記載，舒伯特的私人信件，以及親密友人的回憶，重現一代作曲大師生前的風貌。書中還收錄了舒伯特的手稿及生前出版的曲譜等珍貴史料。

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王怡茜二場雙簧管獨奏會樂曲解說

為了解決雙簧管英文的問題，作者王怡茜 這樣論述：

第一場獨奏會演出曲目理查．史特勞斯(1864-1949)：D大調協奏曲給雙簧管與小樂團，TrV292I. 中庸的快板II. 行板III. 甚快板–快板泰勒曼(1681-1767)：十二首雙簧管無伴奏幻想曲，第四首，TWV40:5，降B大調I. 行板II. 快板III. 急板中場休息董尼才悌(1797-1848)：G大調英國管小協奏曲I. 行板II. 快板里茲(1812-1877)：f小調雙簧管協奏曲作品，作品33I. 綿延的行板II. 間奏曲：流暢的稍快板III. 終曲：活躍的稍快板第二場獨奏會演出曲目巴哈(1685-1750

)：D小調雙簧管協奏曲，作品1059I. 快板II. 緩板III. 急板帕斯庫里(1942-1924)：向貝里尼致敬給英國管與鋼琴中板–輝煌的快板–行板–稍快板中場休息費雷爾．費蘭(1966- )：《魔法森林》給雙簧管與管樂團I. 小精靈II. 小仙子III. 小矮人多拉悌(1906-1988)：五首雙簧管獨奏曲I. 蟋蟀與螞蟻II. 情書III. 三聲部賦格V. 魔術師

深入最禁忌的消化道之旅

為了解決雙簧管英文的問題，作者MaryRoach 這樣論述：

　　→美國最有趣的科普作家瑪莉．羅曲最膾炙人口的著作 　　→《紐約時報》非文學暢銷書排行榜第二名，盤據非文學排行榜六週 　　我們大多數人一輩子都沒有正眼瞧過自己身上的器官，那是我們所擁有最珍貴、最神奇的東西。等到出了什麼毛病，才會想起它們的存在。—— 瑪莉．羅曲 　　有好幾個世紀，消化道的英文就是「供給營養的運河」（alimentary canal）。 　　想像一下，你的晚餐正沿著一條靜謐蜿蜒的水道漂流，這樣的畫面多麼宜人啊。消化與排泄不再令人感覺不適或厭惡，倒像是在萊茵河上巡遊般愜意。 　　消化系統深處蘊藏著豐富的傳奇故事 　　．充分咀嚼可以降低國債嗎？ 　　．如果唾液充滿細菌，

為什麼動物要舔自己的傷口？ 　　．自殺炸彈客為什麼不把炸彈暗藏在直腸裡？ 　　．為什麼胃不會把自己消化掉？ 　　．脆脆的食物為什麼吃起來很「續嘴」？ 　　．便祕會不會要人命？貓王是否死於便祕？ 　　人們喜歡吃雞皮和豬皮，為什麼對吃鯨皮卻猶豫半天？其實我們的菜單是由文化構成。而文化對於替代品，一向不太留情。 　　要說完全咀嚼有什麼好處，就是可以讓人吃東西的速度變慢。如果有人想要甩掉一些體重，這是有幫助的。 　　人體是大型、會動的容器，裡頭裝的正是我們最嫌惡的物質——鼻涕和唾液。倘若這些物質留在自身範圍內，我們就不覺得噁心。 　　爽脆的食物有獨特的吸引力。因為牙齒咬碎食物是一種破壞作用，人

們因而獲得樂趣，或減輕壓力。 　　要學會說這套「味語」裡的風味語言，就如同聽管弦樂團演奏，一開始你聽到的是整體的聲音，聽久了，你就會聽出巴松管、雙簧管、弦樂等結構。 齊聲推薦 　　這是一本非常有意思的書。讓我們在異常複雜且壯麗美妙的人類消化作用中，享受狂歡饗宴。──《經濟學人》 　　作者把之前帶入屍體、太空與性等主題的迫切好奇心，再次用在探索從嘴巴到結腸的消化系統。──《紐約客》 　　美妙且有趣的閱讀，而且我敢說，真是太好笑了。──《波士頓環球報》 　　進入消化道，充滿歡樂的朝聖之旅。──《紐約時報》 　　既噁心又好看。──《娛樂週刊》 　　「喜歡活潑生動寫作風格的書迷，一定會

被瑪莉．羅曲的新書逗樂。羅曲又一次大膽嘗試前所未有的主題，充滿禁忌、駭人聽聞、噁心、簡直不可思議的科學。她以完美的筆觸傳達這一切，溫馨、透澈、詼諧，不落俗套地分享令人忍俊不已的趣聞。讀來津津有味！」──史蒂芬．品克（Steven Pinker），《語言本能》、《心智探奇》作者 　　「親愛的讀者，為了你，瑪莉．羅曲把手伸進牛的胃裡。如果你不看這本書，她就白忙一場了。而且，你將會錯過最有趣的一本關於腸子的書。」──卡爾．齊默（Carl Zimmer），《演化：一個觀念的勝利》、《小生命》作者 　　「如內視鏡檢查般深入探索，這本書是典型的瑪莉．羅曲：題材極為廣泛、永無止境的好奇、語不驚人死不休，

而且，保證讓你笑到腸子抽筋。」──湯姆．范德比爾特（Tom Vanderbilt），《馬路學》作者  

巴洛克時期之義大利聲樂曲分析與詮釋(以蒙台威爾第、卡契尼、史卡拉悌、韋瓦第作品為例)

為了解決雙簧管英文的問題，作者張瑋珊 這樣論述：

本文主要以巴洛克期四位重要作曲家：克勞迪奧．蒙台威爾第(Claudio Monteverdi，1567－1643)、多梅尼科．史卡拉悌(Domenico Scarlatti，1685－1757)、安東尼奧·盧奇奧·韋瓦第（Antonio Lucio Vivaldi，1678-1741）、朱利歐·羅莫洛·卡契尼（Giulio Romolo Caccini，1551-1618）所作的八首義大利聲樂作品之演唱詮釋為研究主體。本文分為五章，第一章為緖論，說明研究動機與目的、研究的範圍與方法；第二章為探究巴洛克時期音樂的起源與形式，以及該時期的音樂形式與特徵；第三章為巴洛克時期義大利聲樂曲代表作曲家的

簡介，介紹四位代表作曲家的生平及創作歷程，及其作曲風格與特徵；第四章為義大利聲樂作曲家聲樂歌曲分析與詮釋，針對四位代表作曲家的八首聲樂作品進行研究與演唱詮釋；第五章為結論，將本文的重點做一歸納總結。