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國立高雄師範大學 美術學系 王雅倫、盧福壽所指導 陸偉真的 「鏡」觀之相─李小鏡的人體意象之建構 （2020），提出開幕水晶球關鍵因素是什麼，來自於數位影像、後攝影、人體意象、身分認同、烏托邦。
而第二篇論文佛光大學 藝術學研究所 林谷芳所指導 陳慧芩的 臺灣定目劇可能性之探討-以『藝想台灣・美麗寶島夜』為例 （2015），提出因為有 定目劇、文化觀光、表演藝術、長銷式的重點而找出了 開幕水晶球的解答。
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民國史抗戰篇：烽火八年
為了解決開幕水晶球 的問題，作者唐德剛 這樣論述：
「八年抗戰」是中華民族五千年的歷史上，前所未有的一場抗敵自衛的戰爭。全民族犧牲之大，所受痛苦和屈辱之深，也是史無前例的。在民國史中，唐德剛教授最重視的即為他成長年代所經歷的血淚抗戰史。他想寫的抗戰史，不僅僅是政治和軍事史，而是中國軍民團結一致，同仇敵愾，以血肉之軀抵抗日寇，從亡國滅種的邊緣，終於轉敗為勝、浴火重生的宏觀歷史。可惜天不假年，因病中輟，未能得償夙願。 本書收錄了唐先生生前所撰有關對日抗戰的二十篇史論，以及五篇雜文和祭文。作者不但親聞親見抗戰，閱讀過大量史料，更可貴的是，他與民國史上有影響的許多人物長期來往，還因為岳父吳開先的關係，認識不少國民政府內外的
人物，獲得了不見於書簡的種種細節和感受，使他對民國史，尤其抗戰史，有非比一般的認識和體會。
開幕水晶球進入發燒排行的影片
訂閱：https://www.youtube.com/c/laowaibaba/?sub_confirmation=1 前幾個禮拜我們下了決定要帶六個孩子去台中的逢甲大學逛夜市。我岳父以前在逢甲大學當經濟系主任，教了很多年，因此逢甲是我太太的地盤。她很喜歡逛夜市。
我這個鄉下的老外覺得很有趣，東西很好吃，但是因為平常人很多人，（而且大家會一直看著我們）所以回到家會覺得很累。但是為了讓孩子們創造一些不一樣的回憶，也給他們機會吃和喝台灣有名的小吃和飲料，我們只能"回娘家“，去逛很棒的逢甲夜市。
我們去的時候是學期快要結束的時候，所以學生都在預備考試。比較有空間，也不用把孩子抓的那麼近。大家都很全的，很開心的吃美食。
請你們在下面分享你們喜歡吃夜市的什麼食物。謝謝收看，也謝謝大家的支持與鼓勵！平安喜樂。
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「鏡」觀之相─李小鏡的人體意象之建構
為了解決開幕水晶球 的問題，作者陸偉真 這樣論述：
回顧近世紀的攝影藝術，不斷地受到科技發展的追迫，其創作型態從「影像」慢慢地轉變成「擬像」，李小鏡(Daniel Lee)數位影像時期的“人-獸”後製，經由人造影像的「混搭與重組」，宣告了跨域、跨界、跨文化的可能，在攝影界面上賦予了更多的感官自由和情境想像，攝影師從複製真實的單純角色愈來愈接近「合成影像式導演」的全能個體。李小鏡利用人-獸形象的轉換，選擇(自)肖像、群像、身體影像，藉由臉孔與人體的拼組和變形產生個體的特異性，及身體及其擬態的互動，取代了各物種的身分同一性，模糊了自身認同的歸屬感、消弭了階級與性別間的界線，追尋烏托邦式的平等樂園。
本文大致分為四點來探討：1、針對李小鏡生平背景與藝術創作的演進描述與分析。2、從李小鏡的作品中去思考其所呈現後攝影的現象。3、探討李小鏡影像中的人體意象所顯露出對生命與權力的慾望，進而探討其中所呈現出女體姿態的問題。4、從李小鏡的肖像去思考「臉孔」中“人─獸”的圖像意義，討論其展出所呈現的流變，場域擴展與技術革新之聯繫。
臺灣定目劇可能性之探討-以『藝想台灣・美麗寶島夜』為例
為了解決開幕水晶球 的問題，作者陳慧芩 這樣論述：
臺灣定目劇相關政策推行，是源起於2008年初，由當時的臺北市文化局局長－李永萍會同表演藝術聯盟及近十個表演藝術團隊，共同討論「長天期、多場次之表演藝術節目演出」在推動發展性及運作方式的考量之下，將定目劇的議題正式帶入政策討論當中，希望藉由定目劇的演出型態能夠為臺灣的文化產業及觀光，帶來正面的效益，並在2011年由文化建設委員會（現文化部）通過所頒定〈補助民間推動文化觀光定目劇作業要點〉，期盼能輔助有意朝向定目劇發展的表演藝術團體實施補助計畫。而定目劇的補助政策在實施了兩年之後，因多方因素及成效不佳，以及面臨各方質疑批評之後，在2013年文化部廢除了〈補助民間推動文化觀光定目劇作業要點〉，並在
2013頒訂之〈臺北市政府文化局102年度表演藝術專案補助申請須知〉中，將定目劇之用語改為長銷式劇目。因筆者曾參與製作2012年於南港101文創會館所推動的觀光定目劇「藝想台灣 ・美麗寶島之夜」，故將在本研究中探討定目劇在沒有政府補助的情況之下，如何運用表演資源及硬體資源結合臺灣文化以及開創周邊台灣特色商品⋯⋯等，來維持定目劇的運作。在研究結構上，本研究以質性研究法進行並以對照文獻資料與深度訪談法作為搜集資料之管道。也藉由臺灣定目劇政策推行的經驗，來探討以定目劇或長銷式劇場發展為文化觀光之商品，其所應具備的環境條件，期以整合各方觀點、修正錯誤並圖碰困境作為日後發展之借鏡。本論文之結論為：一齣定
目劇的成功與否絕非表演藝術團隊可以獨立完成。而文化觀光也只應是定目劇發展的目標之一，而非完全以其效益作為優先考量。此外，政府的角色除了供予補助機制之外，更應該以尊重文化與藝術之自主性為優先，並整合各部會與地方政府之資源，提供一個優質的發展環境，創造定目劇在台灣發展可的能性。