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選角工作室的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦（日）福原慶匡寫的 成為動畫製作人吧！：做腳踏實地的夢 和李曼‧法蘭克‧鮑姆的 奧茲國的偉大巫師(綠野仙蹤)【全譯復刻162幅彩圖，內附16頁導讀】都 可以從中找到所需的評價。
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這兩本書分別來自中國友誼 和韋伯所出版 。
國立臺北藝術大學 電影創作學系碩士班 李啟源所指導 宋昱軒的 電影作品《生生不息》創作論述 （2021），提出選角工作室關鍵因素是什麼，來自於老化、孤獨、獨居老人、家庭。
而第二篇論文世新大學 廣播電視電影學研究所(含碩專班) 吳俊輝、劉永晧所指導 吳亦偉的 《防己》之創作論述 （2021），提出因為有 觀看、成長、青少年同性情慾、中醫/藥、慾望的重點而找出了 選角工作室的解答。
最後網站剝削好萊塢1980第三章闖進選角工作室的年輕人 - 茶壺小說網則補充：剝削好萊塢1980第三章闖進選角工作室的年輕人. ... 羅納德和梅格找到了試鏡工作室的地址 ， 這是一棟三層小樓 ， 粗糙的外牆統一漆成白色 ， 入口的台階上是黑色鐵扶手 ...
成為動畫製作人吧！：做腳踏實地的夢
為了解決選角工作室 的問題，作者（日）福原慶匡 這樣論述：
新媒體的興起讓動畫行業有了長足的發展和更深遠的社會影響力，行業對於優秀製作人的需求也愈發旺盛。然而現實是，並不存在一套完整成熟的動畫製作人教育體系。人才的供不應求已然成為動畫行業發展的一大阻礙。 日本作為動畫大國，一直是全世界在該領域的學習對象。但同時，走在行業前端也讓日本更早的顯示出一些動畫行業發展的不足。 創造力與商業化如何齊頭並進？如何讓好作品產生更大的價值？能改變眼下動畫市場現狀的，非動畫製作人莫屬！新的時代需要兼具“出品”和“製作”能力的優秀動畫製作人，以及一套培育新式製作人的系統方法。 本書作者福原慶匡作為日本資深動畫製作人以及8million動畫公司董事長，基於自身多年的行
業理解和經驗，反思了日本傳統動畫製作模式的不足，形成了一套將“出品”和“製作”打通的動畫製作人培育體系。並且在書中以《海賊王》《銀魂》《鐵臂阿童木》等經典動漫為實例，圖文搭配，幫助從業者從入門到精通，從製作流程到衍生商業模式，一步步成為新時代的動畫製作贏家。 福原慶匡 株式會社8million董事長及製片人 1980年出生於神奈川縣，畢業于早稻田大學教育學專業。後於數位好萊塢大學研究生院進修數位內容產業研究，隨後進入慶應大學媒體設計研究科進行後期博士課程，為在冊生。 作者在大學就讀期間，經由路邊的現場演出發掘出歌手川島愛，正式涉足音樂行業。擔任川島的經紀人後，協助她推出了
一舉賣出90萬張好成績的單曲《通往明日之門》。 隨後開創了8million動畫製作公司，作為動畫製片人參與《直白標題機器人動畫》《見習DIVA》《摸索吧！部活劇》《獸娘動物園》等多部作品的製作。其中，《獸娘動物園》更是廣受好評。 通過靈活運用其在音樂行業和動畫製作、出品的從業經驗，作者執筆本書，願為培育全世界通用的新時代動畫製片人貢獻一份力量。 Chapter 1 自我介紹 與川島愛的相遇到成立《直白標題機器人動畫》製作委員會 完成出品（上游）到製作（下游）工作 在動畫業界成為“稻富翁”級的《獸娘動物園》 Chapter 2 問題設定 在赤字這個大前提下，投資方為避免
跌跟頭，選擇分散化投資而誕生無數製作委員會 在製作委員會運營模式下，動畫製作公司想擁有著作權存在高的門檻 動畫製作公司向製作委員會出資為什麼不現實 廣告收入分成的商業模式 製作委員會形式的商業模式 製作委員會形式運營模式下，新興動畫工作室舉步維艱的理由 動畫製作公司怎麼才能賺到錢 動畫製片人必須具備高超的商務頭腦 什麼才是貼合日本的製片人 Chapter 3 動畫製作的流程 融資（資金籌措） 動畫的商業模式不適合債務融資 雖說股權融資“失敗之後不用還錢”，但也不是免費的餡餅 製作委員會在法律層面的定位和注意事項 製作委員會和股份有限公司的區別 製作委員會形式以外的股權融資模式 美國的企業和投
資人不願接受製作委員會形式 動畫製作商業模式的特徵與人才發掘 為什麼不在東京建立動畫工作室 CG動畫工作室都會雇用正式員工 預算管理／管理結算 畫面表現、預算管理與工時管理需要相輔相成 製作委員會的整體損益表 動畫製作的流程 撐起動畫製作後半段的音響製作流程 聲優的選角 聲優的等級制度 動畫製片人和聲優的關係 後期配音與音畫合成 交片前的最終檢查流程 電視臺播出 宣傳 線下活動 Chapter 4 業界相關產業的商業模式 電視臺 “時段廣告”和“獨立廣告” 電視臺眼中的動畫商業模式 電影 製作電影——尋找高品質的製作班底 發行電影——宣傳口、安排檔期（行銷） 上映——動畫電影重視ODS（活動
轉播） 電影商業模式的盈利構成 動畫電影中全新作品集篇（剪輯作品）的區別 全新原創動畫電影的商業模型 集篇動畫電影的商業模型 光碟的商業模式 出版 向出版社授權 獲得原作者授權 日本的動畫產業會將立項成本外包給出版產業 原作與動畫的權利關係 聲優 關於等級制 想當聲優的人、聲優與事務所的關係 決定聲優發辰目標的是聲優自己 聲優的經紀人繁忙 音樂 動畫音樂商業模式的基本結構 主題曲、片尾曲、伴奏與角色歌 音樂事務所的經紀人與聲優事務所的關係 CD版稅分配與音樂的著作權、鄰接權 母盤版稅與出版版稅的區別 使用現成樂曲前需要打一通電話通知著作權方 除日本音樂著作權協會之外還有其他音樂著作權管理公司存
在 製作委員會也可能持有母盤（半母盤）權、出版權 衍生產品 保底分賬制度 版權 舞臺劇 遊戲 是製作家用機遊戲，還是製作手機遊戲 遊樂機 流媒體 國外流媒體服務公司只買流媒體播放權，不加入製作委員會 文化差異 日本公司一定會在流媒體戰爭中輸給國外公司 軍國外市場 Chapter 5 著作權與合同常識 著作權 著作者與著作權所有者不同的情況，未參與創作卻能 成為著作者的情況 鄰接權與保護期 動畫在《著作權法》當中被視為“電影” 商標 著作（著作權） 合同主干 Chapter 6 如何成為動畫製片人 如何成為動畫製片人 如何成為出品方的製片人，如何製作委員會的工作 動畫製片人一天的工作 我個人
認為重要的“5C”——Creative（創造）、Core（核心）、Challenge（挑戰）、Communication（交流）、Customer（顧客） Creative（創造） Core（核心） Challenge（挑戰） Communication（交流） 如何創造人脈 依據工作規模不同，改變選人準則 Customer（顧客） 出現麻煩的時候要說真話，同時回顧自己原本的目的 飯局規矩 後記
選角工作室進入發燒排行的影片
#蔡健雅 #Bluebirds #陳珊妮
向自由不羈的許諾 化作追尋萬善的青鳥 振翅於顛倒之上
〈Bluebirds〉承接整張《DEPART》專輯的首要概念 - 人們對於未知的嚮往。然而現狀不安的暗潮洶湧，是非紛擾讓初心動搖，但我們何不就像青鳥一樣？義無反顧地向天空振翅高飛、懷抱單純的信念朝希望奔去。
編曲上，吉他及曼陀林撐起了整首歌的基調，彷彿人心中的純粹，正往設定的道路前行。Ricky Ho 為歌曲譜寫的弦樂，邀來保加利亞國家廣播交響樂團演出錄製，將他運用對歌曲的想像化成恢宏的樂曲，賦予〈Bluebirds〉更加磅礴厚實的音樂份量。蔡健雅與 Ricky Ho 運用弦樂與陶笛，展現如同青鳥的翱翔於天地的寬廣。展現我們對於善的渴望、自由的追求，在聽覺上，也有史詩般的畫面感受。
〈Bluebirds〉邀來陳珊妮擔任 MV 導演。她選擇以「青鳥」的角度，檢視疫情之下的當代生活，試圖拋出「究竟何為幸福」的大哉問。MV 中透過多段俯瞰角度的影像，紀錄了流淚的空姐、揮汗送餐的外送員、辛苦的醫護人員，以及平凡的情侶和學生等等人物的日常畫面，陳珊妮表示：「大部分的人，都不認為自己是被幸福眷顧的，但其實你可能也不是最痛苦的，端看自己用什麼樣的角度去看待生活。」
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Bluebirds
詞曲：蔡健雅
Bluebirds bluebirds in the sky
Tell me that I’ll be alright
Bluebirds bluebirds flying high
Tell me it will be alright
眼前的路 看似有點模糊 我看不清楚
我甩不掉 心中那份絕望 該死的絕望
好想飛到 沒有人的地方
在那地方 徹底把它埋葬
望著天空吶喊 請你還我自由
Bluebirds bluebirds in the sky
Tell me that I’ll be alright
Bluebirds bluebirds flying high
Tell me it will be alright
星光閃爍 給了無數承諾 煽情的煙火
厭倦謊言 厭倦人間是非 該死的是非
好想飛到 最遙遠的地方
在那地方 萬物都是善良
望著天空吶喊 請你還我希望
Bluebirds bluebirds in the sky
Tell me that I’ll be alright
Bluebirds bluebirds flying high
Tell me it will be alright
Bluebirds bluebirds in the sky
Tell me that I’ll be alright
Bluebirds bluebirds flying high
Tell me it will be alright
Bluebirds bluebirds in the sky
Tell me that I’ll be alright
Bluebirds bluebirds flying high
Tell me we will be alright
Bluebirds bluebirds flying high
Tell me we will be alright
音樂製作團隊
Producer：蔡健雅 Tanya Chua
Arrangement/Orchestration：何國杰 Ricky Ho
Acoustic Gtr /Mandolin：蔡健雅 Tanya Chua
Recording Engineer：蔡健雅 Tanya Chua
Recorded at Tangy Music Studio Taipei
Ocarina：許凱翔 Rit Xu
Cello solo：Christo Tanev
Percussions programming：何國杰 Ricky Ho
Strings performed by Bulgarian National Radio Symphony Orchestra
Conducted by Grigor Palikarov
Orchestra Manager：Slav Slavtchev
Strings Recording Studio：Doli Studio (Sofia)
Orchestra Recording Engineer：Marco Streccioni
Mix Assistant：Ilian Apostolov
Service：Sud Ovest Records Srl
Orchestra on-line recording studio：新奇鹿錄音室 Saturday studio
On-line recording engineer：Randy Wei
Ocarina recorded by Leonard Fong @Horus Studios Singapore
Mixed by Leonard Fong & Ricky Ho @Horus Studios Singapore
Mastering：John Greenham
音樂製作公司：天涯音樂工作室 Tian Ya Music Productions
MV 製作團隊
導演 Director：陳珊妮
副導演 Assistant Director：談宗藩
製片 Producer：吳容宸
攝影師 D.O.P：張誌騰
美術 Art Designer：梁碩麟
剪接 Editor：陳珊妮
選角 Casting：陳靜媚
造型 Costume：林芷妤
燈光師 Gaffer：李佳翰&TEAM
場景協調 Location Assistant：李宗勳、蔡宜棼
執行美術 Art Assistant：陳冠霓
美術助理 Art Assistant：李曉翠
選角助理 Casting Assistant：陳冠綺、陳鈺萱
攝影大助 First Assistant Camera：胡晉瑋
妝髮 Make up & Hair style：洪丌涵、蔡秉珊
現場製片組 Production Support：郝翊展、王琦凱、黃小綺
防疫組 Protect Taiwan：鍾佳瑩、何劼穎
美術協力：鄭子棋、簡承德、廖家辰、李宜臻、黃瑄、張維展
演員 Extra：
街頭藝人 - 楊鈞富
外送員 - 陸子刊
隔離者 - 許毓庭
洗手的人 - 陳冠綺
畫圖的孩童 - 張玉涵
母親 - 劉怡君
嬰兒 - 程日均
街友 - 江忠明
啜泣的旅館員工 - 高以柔
在淋浴間大哭的人：陳彥嘉
霸凌者 - 許順誠、彭星諳、長井優治
被霸凌者 - 張凱喆
繭居族 - 樓一安
翻牆學生 - 林立元、晨加昱、龔健朗
幫忙的路人 - 蔡宜真、陳育萱、李宗勳
摔車傷者 - 唐榮允
病患 - 薛齡高
妻子 - 曾彩雯
住院醫生 - 黃紹宇
護理師 - 林書瑜
護理長 - 曲天尚
夫妻 - 李旻洵、河淵真也
寵物 - 赤柴
攝影器材 Camera Equipment：妄想機攝影器材
燈光器材 Light Equipment：鉦鶴影業
交通Transportation：廖桑車隊
調光 Colorist / 後期 Post Production：談宗藩
合成 Compositor：QFX
攝影協力：施郡欽
特別感謝：LINION is not Linion巡迴演唱會台北場
藝人工作團隊
藝人經紀公司：水晶共振股份有限公司 Crystal Resonance Co., Ltd.
藝人經紀：連秋雲 Apple Lien
企劃：楊駿章 Eloi Yang, 周世啟 Cheer Chou
服装造型：方綺倫 Chi Lun Fang
造型助理：楊孟築 Meng Chu Yang
化妝：陳俐伶 Venny Chen @Diva Beauty
髮型：Sydni Liu @Zoom Hairstyling
影像側拍：張皓評 Marcus Chang
平面側拍攝影師：黃義文 Evan Huang
* 本片於拍攝期間均遵循中央疫情指揮中心於5月15日發布之三級警戒的九大防疫指引
電影作品《生生不息》創作論述
為了解決選角工作室 的問題，作者宋昱軒 這樣論述：
《生生不息》這部短片講述了獨居奶奶王美珍基礎病纏身、行動不便，疼痛纏身、無法根治。她每日和同病相連的鄰居李麗華互相陪伴，偶然間發現的一款「特效藥」讓她重獲活力。然而「好景」不長，「特效藥」被女兒發現，王美珍被迫住院的故事。「衰老無可避免，我們都要學著去接受」是筆者表達的主題。筆者綜合生活經驗，結合自身對當下時代環境的感受，以老年人的生活作為創作背景，以家庭通俗劇為故事類型，對影片進行創作。本論述將從本片類型、調性、表演、攝影、燈光、美術、聲音等方面來檢視本作品，另外也探討影片製作過程的執行和檢討，以及筆者本人在創作過程中的收穫和反思。
奧茲國的偉大巫師(綠野仙蹤)【全譯復刻162幅彩圖，內附16頁導讀】
為了解決選角工作室 的問題，作者李曼‧法蘭克‧鮑姆 這樣論述：
★本書為美國經典文學之作，至今已翻譯成一百二十多種語言，深受全球讀者喜愛。 ★本書曾多次改編成舞台劇、電影、音樂劇等。 ★本書獲美國國會圖書館譽為最偉大、最受人喜愛的美國本土童話故事。 桃樂絲有天被突如其來的龍捲風捲走，因而來到一個神奇的國度——奧茲國。她和寵物狗托托在那裡認識了想變聰明的稻草人、想要獲得一顆柔軟心臟的錫樵夫、想擁有勇氣的獅子，他們彼此結伴同行，懷抱著不同的心願，更回了讓桃樂絲順利回家，在充滿奇幻魅力的奧茲國，展開一場精彩的圓夢歷險。 綠野仙蹤在坊間有許多版本，但本書具有以下特色： 1.譯者撰寫16頁導讀及作者年表。 2.附有
2頁人物介紹，清楚整理桃樂絲在奧茲國遇到的所有人物。 3.整理2頁鮑姆共14本奧茲國系列故事介紹
《防己》之創作論述
為了解決選角工作室 的問題，作者吳亦偉 這樣論述：
《防己》影片從一個觀看的誤會出發，描寫一個男孩遭遇另一個男子後產生的觀看與成長，藉由「青少年同性情慾」與「中醫/藥」兩個題材穿針引線般演示著個人於「需求、要求與慾望」之間的關係。《防己》創作論述是為《防己》影片之創作基礎，透過對John Berger、Laura Mulvey與Jacques Lacan概念的借用，嚐試以「觀看系統」及「兩層觀看結構」用以形成不同的「觀看、身體與場景」間之關係，進而將其運用在《防己》影片的敘事中。最後，透過影片中主角的觀看與成長，思索自己的創作與成長。