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世界上最神奇的100種極地生物

為了解決超小蜘蛛的問題，作者武鵬程 這樣論述：

地球上的熱帶和溫帶地區，植物繁茂、動物多樣；但是到了南北極地區，不僅生物的種類大大減少，生物的數量和壽命也有縮減。可見，生命對於氣溫的變化異常敏感，尤其是在極度寒冷的南北極，生物的生存受到嚴重威脅。但是生命的偉大正在於此，在經過自然界的優勝劣汰之後，能夠在極地存活的生物都是生命的強者。極地生物之所以能夠在嚴酷的自然環境中得以倖存，都有它們特殊的本領和過人之處。   南極嚴酷的自然條件極大地限制了陸地動植物的生存，但是南大洋卻是一個生機盎然的世界，這裡無論是海洋生物的種類還是數量都非常可觀。南極磷蝦作為生物底端的存在，將鯨、海豹、魚類和海鳥等生物養活，各種生物彼此之間形成了一個南極獨特的生物鏈。

  與南極一樣，北極地區也覆蓋了茫茫白雪，除此之外，在其周圍是亞洲、歐洲和北美洲北部的凍土區，正是這片區域豐富了北極地區的生物。北極地區的生物以靠近陸地，越深入北冰洋則越少，海洋中有鯨類、海象、海豹、鯡魚、鱈魚等，苔原上有雪兔、北極狐、北極狼、馴鹿以及各種極地植物、極地昆蟲等。   南北極是生命的考場，勝利者們用它們的特有方式訴說著與自然界博弈的過程和時間的烙印，展現它們與自然之間既抗爭又和諧相處的能力。極地生物到底有著怎樣的生命密碼，才成就了它們在冰雪之下的偉大？ 南極磷蝦 / 2 ——豐富的食品庫 南極巨蟲 / 5 ——深海蛔蟲 樽海鞘 / 6 ——深海潛伏者 巨型海鱗

蟲 / 7 ——牙齒外露的吃貨 南極美露鱈 / 8 ——鯨魚美食 筐蛇尾 / 10 ——美杜莎的頭髮 北極鮭魚 / 13 ——美味的獵食者 北極鱈魚 / 14 ——一條有故事的魚 駝背大馬哈魚 / 17 ——海洋馬拉松冠軍 格陵蘭鯊 / 18 ——北極最大的鯊魚 南極冰魚 / 21 ——南極海洋珍品 冰海精靈 / 23 ——唯美天使 海蜘蛛 / 25 ——海洋大長腿 櫛水母 / 26 ——流光溢彩 獨角雪冰魚 / 28 ——世界最耐寒魚類 南極章魚 / 29 ——藍色血液的深海生物 北極霞水母 / 31 ——世界上最大的水母 蟠虎螺 / 33 ——海蝴蝶 冥河水母 / 34 ——海底攝魂怪 北

極茴魚 / 35 ——與生俱來的技能 海獅 / 37 ——食肉猛獸 海豹 / 40 ——冰海萌物 白腰斑紋海豚 / 49 ——常見卻不知名的海豚 鼠海豚 / 50 ——拿什麼留住你 海獺 / 52 ——極地精靈 海狗 / 55 ——多情的北極珍獸 北極露脊鯨 / 58 ——自然界老壽星 海象 / 61 ——北半球的土著 獨角鯨 / 65 ——海洋獨角獸 白鯨 / 67 ——海洋金絲雀 座頭鯨 / 70 ——海洋神秘歌手 南極小須鯨 / 74 ——團夥捕獵者 虎鯨 / 76 ——聰明的捕食者 抹香鯨 / 79 ——世界上最貴的糞便 藍鯨 / 81 ——地球上體積最大的動物 長鬚鯨 / 83 ——

深海格力犬 極地陸地動物 北極熊 / 85 ——極地霸主 北極狐 / 89 ——北極草原的主人 北極兔 / 91 ——極地變色龍 北極狼 / 93 ——冰河時期的元老 麝牛 / 97 ——無懼猛獸 旅鼠 / 99 ——喜歡跳海自殺的旅行者 河狸 / 102 ——水中建築師 貂熊 / 105 ——機智貪吃鬼 馴鹿 / 108 ——聖誕老人的寵物 北極地松鼠 / 110 ——打洞能手 愛斯基摩犬 / 112 ——因紐特人的交通工具 加拿大猞猁 / 113 ——狂妄的大貓 兔猻 / 115 ——又凶又萌的貓 南極狼 / 116 ——滅絕之路 極地鳥類 鳳頭黃眉企鵝 / 118 ——生命的勇士 帝企鵝

/ 119 ——企鵝家族中的王者 王企鵝 / 121 ——紳士企鵝 帽帶企鵝 / 123 ——戴著軍官帽的企鵝 黃眼企鵝 / 124 ——家族企鵝 馬可羅尼企鵝 / 125 ——像花花公子一樣的企鵝 阿德利企鵝 / 127 ——毫無節操的惡棍 雪雁 / 130 ——極地青鳥 海鸚 / 132 ——冰島國鳥 雪鴞 / 134 ——哈利•波特的寵物 流蘇鷸 / 138 ——為了吸引母鳥不惜與同性激情四射 黑雁 / 140 ——冷水海洋鳥 賊鷗 / 143 ——霸氣盜賊 北極燕鷗 / 146 ——飛行冠軍 漂泊信天翁 / 148 ——擁有最長翅膀的鳥 北極白鶴 / 151 ——優雅曼妙的舞姿 柳雷

鳥 / 153 ——自帶“隱身特效”的鳥 岩雷鳥 / 154 ——喜歡著陸的鳥 大海雀 / 155 ——北極長得像企鵝的鳥 絨鴨 / 157 ——與敵人做鄰居 南極鸌 / 159 ——南極數量最多的鳥類之一 巨鸌 / 160 ——臭鳥 南極鸕鷀 / 161 ——藍眼貴族 白鞘嘴鷗 / 162 ——南極洲的垃圾清道夫 極地昆蟲 極地冰蟲 / 164 ——凍不死的生物 燈蛾毛蟲 / 167 ——死而復生的蟲子 北極跳蟲 / 168 ——雪域跳蚤 無翅南極蠅 / 169 ——南極大陸最大的陸地生物 北極牛蠅 / 170 ——可怕的寄生昆蟲 北極黑蠅 / 171 ——北極最可怕的昆蟲 北極蚊子 / 1

72 ——流動的烏雲 極地植物 南極發草 / 174 ——開花植物 極地罌粟 / 176 ——美麗的花朵 北極羊鬍子草 / 177 ——極地裡的棉花 簇絨虎耳草 / 178 ——北極植被 北極柳 / 179 ——超小版的柳樹 仙女木 / 180 ——極地仙女花 無莖蠅子草 / 181 ——最愛招蜂引蝶的小小花 冰川毛茛 / 182 ——最高處的花 四棱岩須 / 183 ——極地風鈴 北極羽扇豆 / 184 ——極地魯冰花 熊果 / 185 ——熊的美味 麗石黃衣 / 186 ——絢麗的地衣

超小蜘蛛進入發燒排行的影片

後經典時代：現代視閾中的「四大奇書」及其改寫

為了解決超小蜘蛛的問題，作者黃璿璋 這樣論述：

《三國志通俗演義》、《忠義水滸傳》、《西遊記》和《金瓶梅詞話》在中國文學史上被譽為明代最傑出的四部小說。四部小說出版後，經明清評點家、現當代評論者的詮解，認為它們在敘事、結構、人物塑造與美學建構的優異表現皆非同時代作品可及，堪稱為「經典」之「四大奇書」。亦即，所謂「四大奇書」是小說「經典」，其實是文學史的後見之明。四部小說在文人化或經典化以前，歷「說故事」的表演、書寫、行銷、閱讀、評論等群體互動行為之生產，體現中國小說「世代累積型」的特色。四部小說早在成為「定本」以前，「故事」在不斷地「言說」與「閱讀」之間，成為了社群共同參與的文化資產。現存諸多明清古典小說「續書」，即是在續寫、翻案的改編行

為裡，反映創作者「當下」面對的價值更新與社會情境，是為一場集體的、世代相傳的，編織意義的行動。在中國現代化時期，「說故事」的傳統仍持續發生。對於「四大奇書」的現代新編，歷來學者較關注於晚清「新小說」所傳達的「啟蒙救國」，民國以後的研究卻付之闕如，泰半聚焦魯迅以來，五四新文學的「故事新編」體對古代歷史、傳說的改造發明。然而，晚清以後文人，仍仿照「新小說」的「章回體」敘事模式，持續以改寫行動思考古典名著「四大奇書」的現代轉型與文本更新，並藉由現代報刊、影戲等新媒體的傳播，獲得廣大的閱讀群眾與迴響。這批作者的身分多屬鴛鴦蝴蝶派、喜劇作家、滿洲遺民，甚至是不具名的作品。相對於以「五四」為標竿的菁英文學

家，這些經典文學史的邊緣人物，其創作往往被視為文化的「雜質」，但他們與五四「新文學」的故事新編者，同樣是在回應「現代性」中的「傳統性」，且更彰顯出一個時代整體庶民的精神面貌與價值。本文對照魯迅與五四文學以來「故事新編」體的小說發生學，並透過文學史料的重新探勘，觀察現代作家對於「四大奇書」的改編情形，嘗試打開過往經典文學史與文化史的多重視點。本文並關注晚清以後的現代作家，如何對古典小說極具代表性的「四大奇書」進行「再書寫」與「再閱讀」，於「通俗性」與「傳統性」之中言說「現代性」，並強調經典原著的符號系統，如何在全球化知識環流中被解構與重構。題中的「後經典」，即用以命名這些「經典」之後，以拆寫、重

組古典元素，使文學主題以及文化符號擴散轉化的作品。本文除對個別作家與作品進行微觀研究，探索重寫文本背後的重要形塑因子外，也宏觀式地為「四大奇書」勾勒出四種現代的閱讀軸線：歷史與狂歡、江湖與遺民、神魔與啟蒙、淫婦與烈女。此四種軸線分別是在「故事—新編」之間分屬「傳統—現代」的游移命題，亦為創作者在「三國」、「水滸」、「西遊」、「金瓶梅」的古典故事框架中，以脈絡化或去脈絡化的方式，進而關切歷史、族裔、啟蒙與性別的策略。透過鬆動原有文本的符號內容，轉化至新的情境加以擴寫，在遊戲與油滑之中施加諷喻，這並非是一勞永逸的事業，而是一場永無止境的言說。本文即試圖在學界既有的「明清續書」、「故事新編」等研究基

礎上，將時間軸從明清擴大延伸至現當代文學與文化，嘗試勾勒一種「後經典」的敘事學／續事學。

菲華截句選

為了解決超小蜘蛛的問題，作者 這樣論述：

　　所謂「截句」，一至四行均可，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 　　《菲華截句選》收錄十二位詩友的作品，就像鑽石的十二個切面，折射出菲華現代詩多彩的吉光片羽。書中按作者出生年順序排列，包含許露麟、吳天霽、白淩、施文志、張子靈、蘇榮超、小釣、蔡銘、椰子、王勇、王仲煌、石乃磐。 　　這是一個提振菲華截句創作風潮的機會，更是一個艱難的挑戰。菲華社會乃至菲華文壇相對保守，對新事物的感知與接受能力不是太敏銳，但借助外緣的引動或有可能激發？最終有諸位菲華同道參與

，致使菲華沒有缺席這場將會載入世界華文詩史的截句運動。 本書特色 　　1.臺灣詩學．截句詩系，2018年共計出版23本。 　　2.截句簡潔清新，情感精煉。所謂「截句」，四行以下之詩，可以是新作，也可以是從舊作截取，深入淺出最好，深入深出亦無妨。截句的提倡是為讓詩更多元化，小詩更簡潔、更新鮮，期盼透過這樣的提倡讓庶民更有機會讀寫新詩。 　　3.《菲華截句選》展現菲華詩人創作決心，既已起程，當再揚蹄躍進，逐鹿詩壇！  

擁擠台北的市民空間哲學

為了解決超小蜘蛛的問題，作者林秀怡 這樣論述：

　　從遠古穴居到現代房舍，從小鎮村落到超大都會，人類對於「居住」的需求與問題，不曾間斷地出現新的解答與改變。海德格曾經這麼樣問著：「今日的住宅甚至是精心規劃的...但這些住宅本身能保證“定居”在裡面發生嗎？」城市的空間是如何的被使用，以及如何被定義，是本研究所要探討的。 　　從CIAM的功能城市到21世紀初，不同階段的台北城市空間是以不同的面貌呈現。全球化使得世界各地的大城市出現同質化的現象，但也是在全球化同質的背後，慢慢的我們又開始區分出各個都市的差異特質與文化。一個城市所能提供的服務效率與居民的生活環境如何並存，使得台北的城市空間出現了「由上而下」與「由下而上」兩種不

同調性卻又彼此依存的狀態。事實上，也正是因為有了這種「由下而上」的常民文化力量，使得台北市不只是個功能城市，還是個有機城市。擁擠的台北城市空間，依附著城市居民有意識與無意識地改造著。在台北城市的發展歷史上，我們歷經過前人的建構、吸收，與分解後，然後隨著時間演變與生活習慣的形成，生活空間於是出現漸變。 　　本研究試圖以「由下而上」的眼光，在經過研究者拍照、記錄及描述中，來發覺台北的異質城市空間。透過研究者的觀察，找出在擁擠的台北城市裡市民的空間哲學，以及這些空間是如何的被居民使用，以符合人類對於「居住」的需求，進而產生研究者本身對於城市空間的論述。城市原有的空間在人的需求之下

，空間的使用不再是原本所預期的方式，因而使得空間產生新意與對話。空間的公權力與私有化，這兩種力量的交互影響，才形成台北市今日的城市面貌。而這些經過改造的城市空間，代表了台北人在擁擠的城市之中，如何去看待這些空間的使用，與使用空間的態度，也使得城市空間更為理所當然的成為適合台北人的生活環境。