玻璃窗戶的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列特價商品、必買資訊和推薦清單

玻璃：過去現在未來故事三面性

為了解決玻璃窗戶的問題，作者約翰·加里森 這樣論述：

玻璃燈管；牆上懸掛著鏡子；你蘋果手機螢幕碎裂的一角，以及你喝水的玻璃杯。我們也常常將一些肢體的行為或物質上的特點與玻璃聯繫在一起——凝視，反映，透明——同時也是我們用來描述感知世界，領悟自我的抽象概念。 本書通過再現與玻璃相關的作品，流覽、掃視、放大和審視了一系列個案，結合新興的視角，説明我們看見：這種互動之間獨特的約定；探索我們的文化想像是如何賦予玻璃以互動性能，使其創造出新式的密切關係。當我們將目光透過玻璃望去，它對我們所見之物的影響和塑造，也就是我們對自身思想的再塑造。我們，和玻璃一樣，無時無刻都有可能在映射、混淆、擴大、投射、曲解，甚至猜測。   約翰·加里森  

是美國卡羅爾大學英語系副教授。除了在大學教課外，他還幫助諸如索尼、雅虎、松下發展技術與市場方面的創新與改革。   序言     “玻璃造就的一天” 《馬克白》   《少數派報告》   顯微鏡視角   望遠鏡視角  耳環與風景    攝影    莎士比亞十四行詩    《玻璃心》    海玻璃    穀歌眼鏡    商標專用權    微軟智能眼鏡    《末世紀暴潮》    對著鏡子，模糊不清    平面    “玻璃之世界”    結語：我的口袋裡有什麼？    延伸閱讀    致謝    索引         2014年初，一個朋友發給了我由康寧公司

製作的一部小短片的連結。我認出了康寧這個公司名字，隱約記得這是一家規模頗大的製造商公司，似乎是在廚具製造領域的。這部短片描繪了一個超現代化的家庭，這家裡的每一處玻璃平面都具有互動能力。當時我不太確定如何來理解這部影片。它顯然引起了大眾的共鳴。在視頻網站YouTube上，這部影片有超過兩千四百萬的流覽量。作為為時甚久的科幻迷，這部短片所帶有的未來主義色彩吸引了我。除此以外，我曾在一家互動式科技領域的諮詢公司工作，我們的大部分客戶都是像康寧一樣頗有識別度的公司品牌。我在網上做了一些小調查，發現這家公司的涉及領域遠遠超出了廚具製造。事實上，康寧公司價值達一百億美元，是各類玻璃製造產業的先驅者，產品從

電燈泡到擋風玻璃，甚至還包括iPhone手機螢幕。在我對康寧公司有了更進一步的瞭解之後，我感到我和這部短片之間產生了另外一種紐帶。我的職業生涯起步于李維斯公司全球策略部門，它和康寧公司一樣，也是一個歷史悠久的標誌性品牌——李維斯公司成立於1853年，而康寧公司則建立與1851年——二者都不曾中斷與時俱進的傳統，從而得以保持在行業中舉足輕重的地位。當然，玻璃的存在要比康寧公司久遠很多了。數千年以前，東亞，埃及和羅馬的玻璃製造工藝就已經爐火純青了。在莎士比亞的年代，玻璃製造技術的進步還使得新的科學發現成為可能，並促進了視覺藝術新技術的誕生。因而，這部影片和我個人還有另一種紐帶。在從事了交互科技和市

場行銷領域的工作之後，我的第二職業生涯便是研究文藝復興時期文學並教授相關課程。 此外，這部短片還有一點吸引了我的注意力。它突出了玻璃在我們的日常生活中的無處不在。當然，我早已將玻璃看作是家庭住所中的一種物品。在我們需要一個容器來盛水的時候，我們會說: “遞給我一個杯子。”而當我們看不清小字的時候則會說:“我把我的眼鏡放到哪兒去了？”  但是玻璃同時也是一種材料，許多物品都由它製成（比如說鏡子，電視，桌子）。中世紀初期，“玻璃”這一詞曾被當作名詞用來指鏡子。而在文藝復興時期，玻璃指的則是滴漏 。在這部康寧的小短片以及在我們的生活中，玻璃無處不在，而在文藝復興時期文學 中，它也一樣隨處可尋。在我

的日常生活和學術生活中，貌似我總是要和玻璃打交道。 那麼到底什麼是玻璃呢？就算是我的科學家朋友們也給出了我形形色色的答案。玻璃是液體還是固體物質這一問題仍然富有爭議，因為它既不完全符合液體特徵，也並不完全是固體。每當我觸碰到玻璃，我總能感受到它的固體性，然而，在我們的想像中，玻璃總是具有著可滲透，多變化，易消散的特性，這一點將在本書中得到闡述。玻璃似乎具有一種深刻的不穩固性質，卻並非只是因為它隨時都有可能破裂或粉碎。玻璃可以是反光的，毫無光澤的，或者是透明的——有時候，這幾種特性是同時發生的。它可以被用作獲取清晰度，抑或被用來模糊視線，除此以外，它還能夠在界定平面的同時給人以深度的假像。

我們常常將一些肢體的行為或物質上的特點與玻璃聯繫在一起——凝視，反映，透明——同時也是我們用來描述感知世界，領悟自我的抽象概念。實際上，作家和電影行業工作者們常常在創作中運用玻璃，以一種出人意料，有時甚至是違反直覺的方式來探索人類是如何理解世界以及認識自我的。長期以來，人類幻想著擁有一種具有反應性本質的物質，來應答我們對聯繫的渴求，而新近誕生的互動式玻璃產品就是對這一幻想的探尋和開發。我回味著這部康寧短片，並和朋友們進行了相關探討，我愈發覺得人類歷史上對玻璃的描繪和當代層出不窮的玻璃相關的科技進步之間存在著深奧的關聯。長久以來，我們設想著，承載著人類獨特願景的玻璃，能夠幫助實現人-人，以及人-

物品間的新形式互動。伴隨著我對玻璃的理解加深，我開始注意到一個原本應該是透明的東西，它可以緩和人、資訊和機器之間的關係，也可以緩和人與他們想要的東西和體驗之間的關係。 本書中描述了我們為熟悉的日常物品之一，玻璃的內涵意義。我們將從新型互動式科技講起，正是這些新科技將牆壁、擋風玻璃、窗戶、工作臺面、眼鏡以及其他透明的玻璃平面變成了互動和虛擬體驗的空間，本書將展現這些創新型玻璃是如何重塑我們對於平面和深度，對於透明和反射，對於固體和液體的區別認知的。通過檢驗從莎士比亞作品到現代科幻電影的一系列描述，我將探索我們的文化想像是如何賦予玻璃以互動性能，使其創造出新式的密切關係，實現人類美好嚮往的，而這

些幻想和渴望，直到今天才在日新月異的產品和科技中得以實現。 本書的18個章節，通過再現玻璃的相關作品，流覽、掃視、放大和審視了一系列例子。玻璃可以造就許多。即使是一塊透明的，近乎是隱形的玻璃，也仍舊影響著我們遠遠超出玻璃的體驗。當我們將目光透過玻璃望去，它對我們所見之物的影響和塑造，也就是我們對自身思想的再塑造。我們，和玻璃一樣，無時不刻都有可能在映射、混淆、擴大、投射、曲解，甚至猜測。    

玻璃窗戶進入發燒排行的影片

山水意象應用於魚缸造形之設計研究

為了解決玻璃窗戶的問題，作者林鴻煒 這樣論述：

現代魚缸發展走向精緻化與小型化，設計上外觀及造景的配置運用設計軟體將其形態做整體的規劃，使造形的外觀擁有不同的元素，讓水族愛好者得以有不同的魚缸和造景選擇。本設計研究主要發想為運用山水意象元素設計多種創新形態，並透過市場調查了解美觀及實用性之滿意度，最後得以調整為最具市場價值之產品設計。透過市場調查了解現在市面之發展趨勢及研究新穎的魚缸設計；接續，透過前測問卷線上發放，收集具養魚經驗的使用者對於魚缸使用需求及情境佈置經驗等訊息蒐集，獲得養魚需求的重點及魚缸內部佈置喜好等，藉以調整外部及內部造景設計方向及分析。依據前述分析，發展後續研究設計，分別為四大系列「虛實相生系列」、「三遠法系列」、「生

活山水意象連結系列」與「抽象化山水意象結合造景設計系列」的魚缸及造景之設計發想。最後，透過後測問卷，調查使用者對於本研究「四大系列作品」之美觀及實用性滿意度。利用里克特七階段滿意度評比，及結合TOPSIS法分析後，經過篩選排序，了解大眾喜歡的魚缸類型。並從中挑選其一作品做出實體魚缸為設計驗證，並透過多方族群的人員訪談，以強化該魚缸造景設計。

暗殺教典：刺客的21條法則

為了解決玻璃窗戶的問題，作者羅伯特‧貝爾 這樣論述：

殺手出任務，別讓CIA不開心！ 當代最惡名昭彰刺客的暗殺啟示錄 × 前CIA探員獵殺行動直擊 暗殺是一顆標有人名的子彈――一顆子彈，一條命，結案。 為什麼殺人？是否殺對人？以什麼方式殺人？殺人之後呢？ 今日連好萊塢都策劃暗殺金正恩，以終結邪惡為名的暗殺是一種正義嗎？ 　　深入解讀完美暗殺的藝術，闡釋殺手必須遵循的暗殺準則―― 　　暗殺就像愛與背叛的經濟學，必須小心計算！ 　　★前CIA探員的第一手暗殺記述，生動的紀實臨場感，神祕的傳奇色彩，一窺暗殺史、情報工作、國際政治、中東問題的內行人觀點 　　★美國Imagine TV買下版權，以本書為藍本改編電視劇，堪稱《美國狙擊手》電視版

　　★作者任職CIA二十多年，主要負責中東事務，精通阿拉伯語，現在作為CNN國家安全事務分析員和《時代雜誌》專欄作家，提供「暗殺」議題的專家解讀 　　◎真正的刺客，從過去到現在，都不是嗜血的瘋子，而是社會體裡敏感的細胞 　　暗殺的定義是什麼？ 　　暗殺有時是某個精神病患的無意識行動，一種沒有任何社會價值的放血。 　　有時，它卻可能是改變衝突走向最明智又最人道的方式。 　　暗殺被文學搞得劇力萬鈞，被歷史上臭名昭彰的謀殺者弄得充滿政治味， 　　而對羅伯特‧貝爾這位曾任職中情局二十多年的傑出特務來說， 　　暗殺是令人迷戀、沉思、充滿興趣的泉源。 　　本書帶領我們在政治謀殺的歷史裡蛇行冒險，

　　挖掘謀殺和由國家資助的無所不在的無人轟炸機殺戮有何關聯和差異， 　　以及數十年間從中東到歐洲追捕當代最有效率又最致命刺客的第一手經驗。 　　一則精采獨特、無比迷人的故事， 　　使美國和以色列如陷迷陣的傳奇殺手，驚悚諜報小說般的獵殺臨場感， 　　讓我們看到世界政治的軟下腹和那些遊走在社會邊緣的安靜刺客。 　　從古至今，有組織有計畫的暗殺行動一直悄悄上演， 　　也悄無聲息地改變著這個世界。 　　◎放聰明挑戰場，召喚惡魔之前請三思 　　一切源頭從1986年9月的黎巴嫩說起，時為中情局探員的羅伯特‧貝爾和四名伙伴奉命暗殺當代最惡名昭彰的刺客之一――哈吉‧拉德萬（Hajj Radwan，黎巴

嫩真主黨二號人物）。此人一生被美國和以色列政府指控犯下多起綁票、暗殺、炸彈爆炸案等國際恐怖行動，但他卻從未留下任何絕對性證據可以證明他和這些犯罪直接有關。他有如鬼魅、致命卻不留一絲個人痕跡的行事作風，讓貝爾和其他中情局人員如陷迷陣，同時也讓貝爾開始思考「暗殺」的真正意義。各國情報單位的暗殺行為，與他們眼中的恐怖分子所執行的暗殺有何不同？ 　　羅伯特‧貝爾身為中情局最負盛名的特工之一，曾在伊拉克、塔吉克首都杜尚別、摩洛哥首都拉巴特、黎巴嫩首都貝魯特、蘇丹首都喀土木和印度新德里工作，親身見證許多祕密行動的始末（包括對海珊的暗殺行動）。貝爾抱著「了解敵人」、「暗殺為必要之惡」的前提展開一場遊走西方

暗殺歷史的旅程，精煉出21條刺客法則。 　　本書以最具可讀性的敘述方式帶領讀者領略政治謀殺的故事，比較並分析一場暗殺的成敗，從為什麼殺人、是否殺對人、以什麼方式殺人、犯案之後的處理方式等來討論暗殺的成效。以古羅馬的凱撒和法國革命家馬拉的暗殺案，向我們展示精簡到只需一把匕首就能達到最大破壞力的暴力美學；從耶穌基督被羅馬人公開處死、托洛斯基被史達林殘忍謀殺的例子，我們則可以看到暗殺並非妙藥靈丹，沒處理好甚而會帶來反效果。 　　另一方面，儘管出身中情局，貝爾仍勇於反省和批判美國政府「不諳政治暗殺之道」，認為中情局自冷戰時期的情報戰以來，逐漸養成過於依賴遠距監聽和數據分析的惡習。尤其隨著這兩項科技

的日益精進，加上無人轟炸機的發明，現在中情局所執行的「暗殺」，只是根據冰冷的數據報告，動一動手指、按下一個按鍵，就可以遙控飛機去殲滅敵人。然而，這樣不費一兵一卒、不留一滴血的暗殺方式，反而無法擴張美國對中東的控制。現代中情局缺乏對中東民族和該區域國家的深入實地調查，完全依賴電腦分析，即使暗殺成功，也無法有效威嚇敵人；甚至因電腦計算錯誤造成誤殺及無辜民眾傷亡，只引來更多仇恨，為自己樹立更多敵人。 　　杜斯妥也夫斯基說過，想要了解某個社會，只要看一下它的監獄，我們就能知道該知道的一切。本書揭示了，我們會為了政治目的去謀殺誰和怎麼殺，可以告訴我們更多。 　　◎暗殺毒沼澤裡的暗黑法則和無情邏輯

　　1.那個混蛋該死：受害者必須嚴重威脅到你的生存，你才有資格殺他。動手的原因絕對不可以和復仇、個人不滿、所有權或地位有關。 　　2.要有意義：權力來自於對權力的篡奪，暗殺則是對權力的終極篡奪。暗殺是用來改變權力的微積分，使情況對你有利。如果達不到，就別做。 　　3.扮豬吃老虎：不積不欠，不落把柄。絕不吐露信念。假裝無知、貧窮和平凡，用滴水不漏的外表蒙蔽敵人的眼睛，使他們看不到你真正的力量和意圖。 　　4.一彈一盾一行動：暗殺是一種高效率行動——便宜、迅速、可大可小。只帶必要的裝備。砸錢注定要失敗。 　　5.每樣東西都要有備胎：事先設想出最壞的結果。每樣東西都要加倍——兩套瞄準器，扣兩

次板機，兩個充電器，兩個安置在敵營裡的奸細。 　　6.悉心呵護你的名聲：永遠表現出堅若磐石、理性和說話算話的態度。這和暗殺行動一樣，能使敵人感到恐懼。而且，當攻擊結束，展開談判時，他會張開雙臂歡迎你，把你當成值得信賴的對談者。 　　7.槍用租的，子彈用買的：有些動物會利用其他動物替牠們獵殺，例如禿鷹和鬣狗，同理，如果找得到的話，請雇用一個稱職的代理人。萬一詭計被拆穿，就有人替你犧牲。 　　8.用鮮血篩選你的代理人：暗殺是最複雜而精巧的戰爭形式，只能託付給身經百戰者和已經讓敵人流血的人。 　　9.不可濫殺：以精準、小心的態度行使暴力。私人的怨氣與部族、國家或文明無關。盲目地胡亂發洩是加速

滅亡最快的方式。 　　10.絕不交出戰術掌控權：瞄準準星的那隻眼睛決定要不要扣板機。委員會、官僚主義和集體決定保證會壞事。 　　11.占地為王：在決定是否要行動之前，先融入敵人的世界，尤其在那些真理是由權力決定的世界裡，這一點特別重要。還有，絕對不要無的放矢。 　　12.要有人味：無人機、飛彈和狙擊步槍或許可以給你優越感和輕鬆取勝的錯覺，但是唯有在你能夠直視敵人的情況下，暗殺才真的有效。 　　13.不可歡欣鼓舞：既然暗殺的目的不是為了和敵人爭高低，不是為了至高無上的正義或轉移國內政治焦點，也就沒有必要大肆宣揚死亡人數、清點成果，甚至沒必要發出任何一聲勝利的歡呼。完美的暗殺本身就是最好的

宣傳。 　　14.不要當場被活逮：讓你的敵人處於無知和困惑的狀態。如果你能把最不重要且看似無害卻可以證明你存在的細節全數掩蓋，敵人就會誤判你的能力和實力，並因此犯下同等的錯誤。就像好的魔術師絕對不會讓你看出來他是怎麼變的，你也沒有必要留下一把冒著煙的槍。 　　15.別失手：寧可錯失良機，也不要失手。一次失敗的暗殺會讓敵人擁有無敵的光環，他的力量會不斷增加而同時消滅你的。在任何行業裡，名譽就是一切。 　　16.如果無法掌控謀殺，至少掌控後果：一次漂亮、徹底的大掃除，最能把人嚇得屁滾尿流。 　　17.先下手為強：你是臥底，也就是說，他們無時無刻不在追查你，要幹掉你。及早出手，以免太遲。

　　18.晴天霹靂：快速、保密和出其不意是你的最佳盟友。如果運用得當，目標甚至連退縮的時間都沒有。至於那些僥倖活命的，將活在下一次會輪到他們的終極恐懼中。 　　19.口袋裡一定要留一手：權力是一種可以一再傷害人的能力。只用一次，不會有任何效果，甚至比沒用還糟。 　　20.沒有傷者可以東山再起：當敵人自亂陣腳，你就有了預料之外的機會。 　　21.盡快搞定：別等到敵人深掌大權或精於使用暴力之後才行動。到那時，對方輕輕鬆鬆就能擺脫你的追殺，甚至會反過來讓你變成俎上肉。 名人推薦 　　本書是一部政治謀殺藝術的沉思錄。貝爾是這方面的專家。 ――艾德•西薩（Ed Caesar），《週日泰晤

士報》（The Sunday Times） 　　前中情局探員貝爾揭露了特務生涯裡親身經歷的政治刺殺曲折內幕。他描述他花了十年的時間追蹤黎巴嫩刺客哈吉‧拉德萬的過程，並將他的見解提煉成21條精闢法則，每條各用一章說明。……直率可親的風格，加上一點美國牛仔的調調。 ――《出版人週刊》（Publishers Weekly） 　　一位暢銷書作家和前中情局探員，記錄了他身為刺客的經驗，並為政治謀殺的藝術提供精闢洞見。……這則宛如迷宮的故事，是以作者和哈吉‧拉德萬這名男子的交手經歷為核心。在中東地區，特別是在黎巴嫩讓人聞之喪膽的哈吉‧拉德萬，以迅速、神祕和出人意表的暗殺手法聞名，而且對他的受害者瞭

若指掌。……貝爾以拉德萬的戰術和美國目前經常使用的無人轟炸機攻擊做對照，後者經常打不中目標，濫殺無辜並製造更多暴力。到頭來，更有機會終結邪惡的，反倒是這類技術精湛的刺客，而非美國的科技官僚。 ――《科克斯書評》（Kirkus Reviews） 　　中情局資深探員貝爾的這本書名取得很聳動，但如果你以為這是一本謀殺「指南」，那你恐怕要失望了（這應該是好事）。文章一開始就指出，暗殺也許像是瘋子做的事，但或許更像一種誅殺暴君的行為，是剷除暴政的必要之惡。……對追捕〔真主黨軍事指揮官〕拉德萬的行動提供貼身特寫，同時附帶了當代和歷史上各種引人入勝的暗殺細節。 ――《書單雜誌》（Booklist）

作者簡介 羅伯特‧貝爾Robert B. Baer 　　美國中情局最負盛名的特工之一，參與過無數特殊任務，獲授職涯情資獎章（Career Intelligence Medal）。 　　著有多本《紐約時報》暢銷書，包括《間諜夫妻》（The Company We Keep）、《與惡魔共枕》（Sleeping with the Devil）、《看不見的邪惡》（See No Evil），其中《看不見的邪惡》改編成電影《諜對諜》（Syriana），由喬治•克隆尼扮演貝爾的原型，講述貝爾的真實反恐故事，喬治‧克隆尼憑此角獲頒奧斯卡獎。 　　任職中情局二十多年，主要負責中東事務，精通阿拉伯語，現

為CNN國家安全事務分析員，並為《時代雜誌》、《華爾街日報》、《華盛頓郵報》等撰稿。 譯者簡介 朱品宜 政治大學哲學系畢業，現居魁北克蒙特婁。 序幕 前言 刺客的要義問答 法則1 那個混蛋該死 法則2 要有意義 法則3 扮豬吃老虎 法則4 一彈一盾一行動 法則5 每樣東西都要有備胎 法則6 悉心呵護你的名聲 法則7 槍用租的，子彈用買的 法則8 用鮮血篩選你的代理人 法則9 不可濫殺 法則10 絕不交出戰術掌控權 法則11 占地為王 法則12 要有人味 法則13 不可歡欣鼓舞 法則14 不要當場被活逮 法則15 別失手 法則16 如果無法掌控謀殺，至少掌控後果 法則1

7 先下手為強 法則18 晴天霹靂 法則19 口袋裡一定要留一手 法則20 沒有傷者可以東山再起 法則21 盡快搞定 年表 謝辭 法則5  每樣東西都要有備胎 事先設想出最壞的結果。每樣東西都要加倍——兩套瞄準器，扣兩次板機，兩個充電器，兩個安置在敵營裡的奸細。 ◎第一次不一定會成功 我永遠忘不了在中情局訓練營的模擬伏擊練習。那時是九月，一個悶熱的夜晚，蟬鳴淒厲，彷彿有人要謀殺牠們。一個教練像牧羊人般引領我們這些羔羊，進入半埋在土裡的暗堡。從暗堡六英寸窄的塑膠玻璃窗戶往下望，是一座橫跨在淺溝上的混凝土橋。他要我們戴上耳塞。 一開始，只有一片靜黑的深夜脈波。接著，出現了鐵鍊拖過混凝土的聲音

。我不懂這是什麼狀況，直到看見一輛車開過橋，朝著我們的方向駛來。沒有開車燈。另外一輛車緊隨其後。總共來了四輛車，一條鐵鍊把它們粗暴地拖過橋。這情景讓我想起自助洗車場。 一號車一抵達我們這一端的橋墩，立刻出現刺眼的光，緊接著轟的一聲，火焰竄上天空，然後消失。只見一號車翻覆在地，像一隻冒著煙的死蟑螂。橋的另一端傳來第二聲爆炸，導致四號車撞上前面的車。夾在中間的兩輛車就此困住。 從我們背後的河岸，有人朝著二號車發射火箭推進榴彈。第二枚火箭擊中它，車子被撞飛了好幾英尺。一具重型機關槍朝二號汽車猛射子彈和曳光彈。另一具機關槍也加入攻擊。二號車被打得不停顫抖，起火燃燒，首次照亮整個地景。原來這也是欣賞維吉

尼亞州潮水區的一種方式。 隔天早上，他們帶我們回去視察成果。二號車後座的橡膠假人已經熔成一團。「我認為這傢伙根本沒機會逃走，你們覺得呢？」教練說著，同時環視四周，等著看有沒有人敢反駁他。 雖然他沒說出那個字，但我知道他指的是備援（redundancy）的概念——一開始的兩次爆炸、兩枚火箭榴彈、兩具機關槍。如果其中一個失敗了，還有下一個可以馬上接手。當過兵的都很熟悉這樣的基本戰術。 ◎刺客會用一百隻腿跳舞 人都需要設法補足自己的短處、弱點、缺陷和愚蠢的地方，這是任誰都明白的道理，就跟每個人都有兩隻眼睛、兩隻耳朵、兩顆腎一樣，不是什麼新聞。但是對刺客來說，失誤保安用的備援措施絕對不可或缺。因為他很

可能找不到第二次下手的機會。 警察的特種部隊將備援概念內建在他們的「攻堅」行動中——每間房間丟兩顆「閃爆」手榴彈；兩名狙擊手；兩名射手，一名進入時保持站「高」，另一名保持蹲「低」；每個罪犯打兩槍。據說海軍海豹部隊也是照此原則行事，對賓拉登開了兩槍。對壞蛋使出「雙連擊」，已經成為好萊塢的流行用語了。

天空變化的藝術作品形式表現與內在關係

為了解決玻璃窗戶的問題，作者張家瑜 這樣論述：

摘  要    天空，一直以來都是人類每天接觸的對象，對於它的各種研究或描述，廣植於各個時間、領域不計其數。在藝術領域方面，藝術家也一直嘗試用不同的方式來向天空傳達內在的各種心念；如歐洲中世紀建築的競向高聳尖塔教堂、其內飾的鑲嵌玻璃窗戶、古典繪畫裡面的天空和靜物各內含的不同意義、歌劇中高音域唱法……等，無不是在應用各種不同的表現方式，企求與天空所代表的指涉部分做各種樣態的接觸與表達。研究生從小對於天空的雲朵、天象、瞬間變化、無窮……等，有著深深著迷的情結，及長，於參與繪畫表現時也都常以大自然的天空作為描繪重點，故次論文以「天空」為主題做為書寫對象，一方面探究繪畫史上對於天空描繪的相關歷史，也

藉此整理研究生對於天空繪畫的形式表現與內在的探究。    由於「天空」在人類的藝術歷史發展上，有著斷續不一的各種接觸紀錄，本研究將截錄幾個有關「天空」為重點的西方藝術繪畫做為研究的基礎，主要有「 中古世紀鑲嵌繪畫的天空表現」、「 英國浪漫時期的天空描繪」、「 攝影形式紀錄的天空」、「意識形式表現的天空」等四大部分，有關東方繪畫和其他領域的「天空」繪畫描述則不在研究範圍之內。有關本文的研究方法，研究生除了以課堂上與授課老師學習、同學互相討論研究、藝術前輩問賢指點以外，歷史文獻的查閱參考也是做研究生論文論述的重要研究基礎。 因為抽象繪畫之所以迷人，在於它的內在純粹性和不易局限性，所以近年來研究生除

了繼續以「抽象形式的天空」表現天空的多元以外，也對深藏其內的屬性所延伸的內在開始有一些「禪意」的新體悟。世事總是「無常」，當下的計畫常常是被期待的，但結果卻又常不在計畫當中獲得無縫的期待，這些情形都跟天空的自然現像有著高度的類比，所以以「平常心」來看待所有的突然，這跟不定著的天空變化有著一樣的道理。凡事好壞常常都是一起出現的，也因此，天空的變化對研究生產生了相當多的人生啟示。    天空裡面，或有不變的永恆，如太陽的旭昇夕下，週而復始，但更多的是無所預期的多變，如雲霧天象的組成、瞬間變化、消失、再現，這些現象背後所具有的哲學含量，將會是日後研究生持續行進時無法空白的能量來源，也希望有一天研究生

能突破現在的表現形式，在無垠的天空話題裡面有不同的表現和意義。