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戲曲創作中「人稱視角」的編劇學研究

為了解決演員海選2021的問題，作者仲雨晴 這樣論述：

戲曲作為一種生於本土長於本土的表演藝術，千百年來在舞台呈現上建立起了獨特的表達方式和編創技巧，它的藝術本質就與這種獨特性有關。但是，由於自身理論的缺乏以及西方強勢文化的影響，如今的戲曲編劇在現實操作上往往對戲曲自己的獨特本質有所忽視。本文討論的戲曲中人稱和視角的轉換就是這樣一種屬於戲曲本質，又常被忽視的創作手法。戲曲的「人稱視角」不僅僅是簡單語法中的第一、第二、第三人稱或是全知視角，更代表了舞台演出中戲曲演員和劇中人的關係，也包含著編創著如何將故事呈現給觀眾的方法。因此人稱和視角的轉換是古典戲曲的留下的寶貴財富，也是戲曲舞台表演和我們能看到的歷史文本材料的橋樑。當代以來，戲曲編劇已經形成了一

種獨立于戲曲導演和演員的職業，但是對於戲曲編劇法的研究卻仍有可以補充的部分，尤其是在古典戲曲理論的方面。因此，本文希望從編劇學的角度回看戲曲的歷史，詳細梳理人稱視角轉換在戲曲編創中的重要性和操作規律，從而建立編劇理論詳細探討。通過編劇學理論的研究，為當下的戲曲編劇實務做出一些參考。