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我們的歌：五年級點唱機

為了解決清水小二哥的問題，作者宇文正 這樣論述：

♪♪ 一本寫給五年級世代的情歌之書 ♪♪ 時間是公平的，青春總會離開你，也會離開我 所以，唱歌吧！在忘記之前 一首歌一首歌地唱寫入回憶 　　「歌聲，是打開這每一樁記憶的鑰匙。」——宇文正 　　每個年代都有屬於自己的一首歌。五年級的宇文正在《我們的歌》，寫下成長中影響她最深刻的首首歌曲，也訪談身邊同樣在民國五○年代出生、長大的「五年級生」，那些烙印在心裡最深處，牢牢與回憶相繫相絆的曲目。 　　這是一本有歌聲的書。收有四十九首歌，也是四十九種生命的片段：也許是青春年少時〈你在日落深處等我〉，戀情而傷逝的〈戀曲1990〉，初出職場而惶惶不知心之所向的〈張三的歌〉；也許是悟得當下即永恆的〈

如果還有明天〉，是記起某個轉瞬消逝的生命〈恰似你的溫柔〉，是航行在生命谷底時遇到〈Yellow Submarine〉……經典的歌曲在時間指縫留下，沉澱出每一代人各自的心事。 　　宇文正以溫婉的細筆，或遺憾，或困惑，或純然快樂，在一波波來了又去的時間大浪，沖刷，翻捲，捕捉那些猶如在沙灘上的腳印，即將消失的記憶之歌。 　　【好文導聆】 　　♬〈你在日落深處等我〉 　　我就這樣開始聽校園民歌了。這也可以說是我「錄音帶年代」的開始。……多年多年後，我仍可以一字不漏唱出來，好像它一直在某處等我，等我的回憶來認領它。我也會用氣音唱歌了。 　　♬〈楚留香〉 　　我安然渡過了那個可怕的龍子龍女大會考…

…啊，就讓浮生煩惱，輕拋劍外！這首主題曲我至今心煩時仍會從腦海裡翻出來唱一唱。 　　♬〈橄欖樹〉 　　所有五年級的人都會唱。它誕生於一九七八年，三毛作詞、李泰祥作曲，齊豫演唱。它是所有五年級孩子的「遠方」，即使沒有人知道「橄欖樹」長什麼樣子。 　　♬〈戀曲1990〉 　　其實撇開愛情，一九八○到一九九○是台灣文化活力大爆炸的年代，而後似乎過早地進入了長長的懷舊隧道，這首戀曲，也可以說是寫給台灣社會的呢。 　　♬〈Reality〉 　　「Dreams are my reality, the only kind of real fantasy......」竟在夢的邊沿滾下淚水。不需要任何原由

的眼淚。這首歌本身，就象徵了青春。我那遠走了的青春。 　　♬〈梵谷之歌 Vincent〉 　　……那如雷轟頂般地感受到靈魂可以被文學、音樂、藝術深深震撼、著迷的覺知，卻是如此的難忘。唐．麥克林的音樂，教導我如何去愛和歌唱。 名家推薦 　　♬ 郭強生｜作家——專文推薦 　　♬ 李　律｜作家、廣播人 　　♬ 馬世芳｜廣播人、作家 　　♬ 陳文玲｜政治大學廣告學系教授 　　♬ 陳克華｜醫生詩人 　　♬ 陳德政｜作家 　　♬ 張小虹｜台大外文系特聘教授 　　♬ 張鐵志｜VERSE創辦人暨總編輯 　　♬ 許悔之｜有鹿文化社長 　　♬ 焦元溥｜倫敦國王學院音樂學博士 　　♬ 熊一蘋｜作家 　　——跨

年級共鳴推薦（按姓名筆劃排列） 　　讓我們一起回到那些歌聲裡，儘管年華易逝，但是歲月終究給了我們每個人最獨特的音色。如果我們都能懂得真正聆聽。——郭強生｜作家 　　寫歌的那個我很年輕，以及苦悶。現在回頭看，覺得能夠擁有這些記憶甜美極了！——陳文玲｜政治大學廣告學系教授  

清水小二哥進入發燒排行的影片

今村昌平的原始人性論：底層日本的非官方詮釋－早期作品及《楢山節考》深論

為了解決清水小二哥的問題，作者陳家倩 這樣論述：

今村昌平崛起於1960年代前後的日本電影新浪潮期間，使他成為該電影運動的重要旗手之一，不過他的作品風格跟其他新浪潮導演有不少相異之處，顯示他不跟隨潮流的性格及及他在新浪潮中的特殊性。今村的作品一向以低下階層的庶民生活為中心，細膩地刻畫人性，寫實地描繪人物受到本能慾望驅策的生存方式。他的創作興趣在於「人的下半身及社會的低下階層」，因此性和底層生活成為貫徹他全數作品的重要觀念，而這正可反映出其原始人性的論述。他像人類學家或昆蟲學家般仔細地觀察他的人物，著眼於日常細節，揭露慾望衍生出的各種人性對立、矛盾、衝突、掙扎，風格冷峻地刻劃日本人在性、女性、生存、命運、戰爭、傳統、價值觀、真實性、身份認同、

現代化衝擊、新舊文化衝突等層面上的特點，挖掘日本文化獨特的生死觀、原始性、劣根性、性文化等，至於動物意象徵的隱喻更令人留下強烈的印象。今村的作品明顯具有日本性（Japaneseness），不過又與前代傳統日本電影中的官方日本性背道而馳。他作品中呈現的日本底層社會和人民與一般人（尤其外國人）對於日本民族的印象和認知有極大的差距，然而這種非官方表述可能才代表「真實的」日本，也才是真正瞭解原始人性和日本民族性的最佳方式。他逼視人性的底線，描寫在貧困環境中打滾的日本人，但他的意圖絕非貶低或批評這些低下階層人民，而是想展現日本的民族性格和庶民活力，肯定人類的生命力和生存意志。本論文將聚焦於今村於1958

-1966年發行的8部早期作品，主要原因是今村在1983年金棕櫚獎得獎作《楢山節考》之前的電影在中文界鮮少人知，所以今村的中文評論大多集中在這部國際代表作之後的電影，使得今村早期作品的相關資料相對而言十分短缺，以作者軌跡觀之呈現一大段分析斷層，因此補齊前段研究的空白可幫助建構前後一貫的作者論，對這位導演的中文論述極具研究貢獻。事實上，今村的早期作品最能表現出其畢生創作宗旨的原始人性及底層日本議題，顯然已豎立其未來的創作方向，並奠定其關心重點和美學風格，可謂為主題確立和作者建立之作，而基於這些前期研究成果也可使今村作品的後續研究更有所根據。除了8部早期黑白電影，本論文會另外探討相隔17年後的《楢

山節考》，不僅因為這是今村最為人所知的國際代表作，主要原因是這部電影可視為今村原始人性議題發揮地最淋漓盡致的作品，對本研究的重要性不容小覷，將有助於深入本論文題旨的原始人性論，強化本能慾望和底層社會議題，同時彩色畫面的效果也更能突顯動物意象和露骨性愛的寫實呈現。本論文是針對日本電影與日本歷史、社會、文化和民族性等範疇之間進行思考，探討今村作品中構建出的作者特色，同時參照東方和西方的電影或文化理論，並引用各家論點佐證，以跨學科研究的宏觀角度出發，實屬立足於比較文學研究的性質。理論基礎著重於文化人類學和紀爾茲（Clifford Geertz）的深描說（thick description）理論，也會

應用其他電影分析、電影評論、日本電影、日本文化等各方面的相關論述；研究方法會採用文本分析，並基於作者論的立場，而且除了以西方學說為重要基礎，還會加入東方論述和文化評論。在進入論文主體的今村作品研究前，會先探討日本電影研究的相關文獻，從大概念到小概念，闡明幾位東西方電影學者的代表性著作；然後綜觀今村各個時期的創作脈絡；接著進入論文主體，分析今村早期8部電影及《楢山節考》，探索今村作品中的一貫主題和整體風格，解讀文本中的故事內容和象徵母題，剖析文本表層和深層結構所呈現的文化內涵，以建立其原始人性論，瞭解其詮釋底層日本的思路和方式，並確立其作品在日本電影脈絡中的特殊性。今村昌平於2006年5月30日

辭世。他的作品始終反映出日本文化中的非官方傳統，呈現日本電影豐富又多元的面貌，實質上極具時代意義。終究，是時代的歷史和社會環境造就了今村，或許他不是最偉大的日本導演，而他留下的電影在世界影壇及對後世的影響力也有待考驗，然而他的作品肯定是電影史上為底層人民發聲的重要遺產。

延平北路十段再進去的李姓人家

為了解決清水小二哥的問題，作者賈彝倫 這樣論述：

延平北路哪來十段？真的啦！ 十段再進去有個裡頭社，是我們李家歡樂的所在—— 　　我叫李勤，今年高一，家中唯一男丁的我綽號竟是班花。 　　我的青春根本是「砸在我臉上的暴投」！ 　　媽媽跟姊姊同時懷孕，我則收到來源不明的情人節巧克力 　　以為進球隊是打雜經理，卻被抓上場熱血球賽？！ 　　我住在社子島最裡頭的「裡頭社」。 　　那是個位處台北，卻像被都市遺忘的所在，居民雖然沒和時代脫節，但也保留著十足的人情味。我家有著許多另類的地方：媽媽是摺紙界的「紙蓮花女王」、爸爸覺得帶大家到天母吃飯就能培養氣質，妹妹卻長成了跆拳道暴力少女。我為了將來而通勤到遠得要命高中同時，兩個姊姊則繼承了某些「家族傳統」

。 　　我在班上的綽號是「班花」——絕對跟我的身高和娃娃臉沒有關係——卻從沒想過會在男校收到匿名的情人節巧克力。當莫名其妙的暗戀與告白襲來，我同時被騙進棒球隊，更從花漾球隊經理變成正式上場的臭汗球員，最後還得負責調教準王牌？ 　　學校副本狂開，我家發生的事情也相當精采：大姊跟著媽媽懷孕，姊夫竟然是國中同學；多年前離家的風流阿公突然有了消息，家中和阿嬤的關係因此緊張起來；二姊則學我談起了祕密戀愛。 　　──原來我的青春不是轉瞬為風，是一天一風向的亂流狂風啊── 　　璞玉印象 X 二哥 X Frank X Marco 　　臉紅心跳棒球場CP寫真海報／肉肉小別冊 　　璞玉印象 　　Face

book　@mushuoxphoto 　　Instagram　@mushu_photographer 　　二哥 　　Instagram　@seankidult 　　Frank 　　Instagram　@franksheeep 　　Marco 　　Instagram　@marco781103 本書賣點 　　★BL X棒球X成長X鄉土家庭的混種青春喜劇 　　★紙電書限定收錄讀者敲碗番外篇：〈好啦，你那麼想知道然後，就告訴你吧！〉 　　★特典：臉紅心跳棒球場CP寫真海報／肉肉小別冊 名人推薦 　　導演  瞿友寧／YouTuber  Niki妮奇／全方位創作藝人  又仁／台灣第一對男同志

伴侶YouTuber  夫夫之道 阿凱 里歐／小說家  陳信傑 　　年輕真好啊～～推薦 　　不是練好守備才能上場接球 　　而是因為在場上遇上了變化球 　　才學會守備 　　人生不就是一趟應萬變的旅程 　　如果現在的你 　　需要一點拋開顧忌的勇氣 　　那麼一定要來看看 　　這個被遺忘在Google Maps上的故事——瞿友寧導演 　　曾在社子租屋的我，彷彿能從角色視角感受一切，青春啊！——又仁 　　彷彿回到上課偷看小說的時光，翻開就想閱讀到最後。——夫夫之道 阿凱 里歐   作者簡介 賈彝倫 　　賈彝倫，人稱賈大。下港庄腳草地出身，在臺中待了十多年，現北漂蝸居北臺天龍國。原本立志成

為臺灣同志情慾文學第一把交椅，但後來發現寫點清水小品，倒也有趣。著有小說《Twins－我和他》（基本書坊）、《迴家/17.34.51》（尖端）、《夜行列車》。 繪者簡介 Pulu 　　誤入歧途在遊戲業打滾的美術， 　　真正的筆名是暴露狂先生。   楔子   第一部  李姓人家 第一章：情人節的巧克力風波 第二章：我叫李勤 第三章：我是「班花」李勤 第四章：黑傑克叔公 第五章：不請自來的姊夫和開放報名的妹婿 第六章：紙蓮花女王 第七章：搖搖晃晃的上學路 第八章：野球奧少年 第九章：長腿妹妹的暴力事件簿 第十章：班花當了球隊經理 第十一章：王文彊 VS. 胡孟暉   第二

部  李家的祕密 第十二章：家族傳統 第十三章：喜歡男生的事就這麼被說出來了…… 第十四章：二姊的「小」祕密 第十五章：我可以當你的朋友啊 第十六章：李家人的氣質活動 第十七章：意外！頂尖對決！ 第十八章：閻世熜的型男夢 第十九章：可以砍掉這雙愛亂握的手嗎？ 第二十章：She is a spy. 第二十一章：女王的主場   第三部  男朋友 第二十二章：「班醜」閻世熜 第二十三章：第一次 第二十四章：告白要選在公車上 第二十五章：公園是告白的好地方 第二十六章：李樂的翹屁股 第二十七章：地下班對 第二十八章：他是我們的班花，千萬不要小看他 第二十九章：嘿！男朋友 第三十章：水門外 第三十一章：

接吻教學時間 第三十二章：還好，有島頭 第三十三章：承諾 第三十四章：嗨！前男友   第四部  不請自來的人們 第三十五章：梁教官 第三十六章：我們的新隊員是…… 第三十七章：久違的人們 第三十八章：飄撇阿公 第三十九章：黃姓人家 第四十章：好爸爸與好舅子 第四十一章：平凡的一天 第四十二章：為什麼你們都要惹我？ 第四十三章：裡社子最堅韌的小草 第四十四章：告密者 第四十五章：監視器 第四十六章：屋頂的腳步聲 第四十七章：愛校服務 第四十八章：親子「溝通」 第四十九章：到底是誰？ 第五十章：交代 第五十一章：責任與名字   第五部  屬於我的位置 第五十二章：我們是……班對？ 第五十三章：背起

你 第五十四章：我不是班花，我是苦命的油麻菜籽 第五十五章：出現了！ 第五十六章：怪胎 第五十七章：孩子氣 第五十八章：預言 第五十九章：分－合 第六十章：了斷 第六十一章：終於找到適合的位置 第六十二章：家人 第六十三章：我臉綠了，矮子邱就笑了 第六十四章：不速之客 第六十五章：鴻門宴？   第六部  換我上場 第六十六章：新王牌。誕生 第六十七章：可不能辱沒班花之名啊 第六十八章：聰明的呆頭鵝 第六十九章：勝利！ 第七十章：亂點鴛鴦譜 第七十一章：憐香惜玉 第七十二章：你又沒叫我當你男朋友！ 第七十三章：對妹妹坦白 第七十四章：敲邊鼓 第七十五章：嘿！換你上場 第七十六章：班花小鐵捕 第七

十七章：衝一下吧！   番外：好啦，你那麼想知道然後，就告訴你吧！   楔子「你那麼有氣質，我以為你家是住天母耶。」常有人這麼對我說。「我那麼普通，哪有什麼氣質？還有，我家不住天母，我家住在『裡頭社』。」我說。「咦，裡頭社，那是哪裡？我怎麼都沒聽過？」沒聽過是正常的。裡頭社，是個名不見經傳的超級小地方，甚至連google地圖上都查不到。要介紹我們裡頭社，就要從那條長得要命的延平北路說起。延平北路真的很長，一共分成十段。「延平北路不是只有九段嗎？哪來十段？」真的啦！延平北路真的有十段，只是你們都不知道而已。延平北路七段是社子島，很多人只聽過這個地方，卻不知道她在哪裡，更從來沒去過。社子島是個

島嗎？以前有條叫番仔溝的河道，分開社子和士林市街，所以社子地區可以算是個島。後來番仔溝被填平了，在上頭建造起高速公路。人類用工程的力量把島嶼與陸地相連，卻也用工程的力量，弄出另一個與世隔絕的島嶼。公元一九六四年，士林一帶的堤防完工，堤防內的社子地區至此不再受到洪患的影響，但堤防外的「社子島」卻從此成了防洪區域。嘿！社子島住著成千上萬人耶！那個時候的政府哪管你社子島人的死活？社子島人的生命財產家園，全為了大臺北的防洪犧牲了。幾十年來，法律就像孫悟空的緊箍咒，完全限制社子島的開發。時光飛逝，防洪治水的工程日益進步，大臺北已不再經常淹水，社子島也不需要再做為洪氾區了。社子島能開發了吧？當然能開發，不

過一談到開發利益，人們又擺不平了。雖然社子島開發的議題吵翻了天，但在我們裡頭社，時間仍像靜止一般，人們依舊住著又老又破的房子，過著看似平靜卻有些暗潮洶湧的日子。對臺北人而言，社子島是臺北最後一塊未開發的淨土，許多自命清高的人希望能保留社子島的現狀，要她成為臺北城的「後花園」。這些從沒在社子島生活過的人完全錯了，社子島根本就不是什麼淨土，也不是花園，社子島上遍佈著違章工廠，還有許多莫名其妙的廢棄物，從其他地方偷偷運來，直接掩埋在土壤裡；社子島的房子無法改建，破舊到難以想像。當然，社子島更沒有下水道，廢水隨意放流，臭氣沖天。社子島的生活機能的確很糟，不過對我們李姓一家而言，這個地方就是家鄉，我們無

力搬遷，只能繼續在這裡賴活著，寫下一頁頁的家族歷史。

複雜源自簡單─解讀鴻海成長密碼

為了解決清水小二哥的問題，作者潘思喬 這樣論述：

鴻海目前是全球最大的專業電子製造廠商，亦是國內公民營機構中最大企業。營收成長圖顯示著鴻海自2000年來驚人的成長速度，並在去年登上九千多億之高峰。鴻海營運範圍跨及三大洲、在全球佔據三十幾個城市、擁有二十多萬名員工、實收資本額五百一十七億。領導人郭台銘憑著什麼樣的本事讓一個從零件起家的小公司茁壯成龐大卻不失靈活的千億企業？本研究的主題就是要解讀隱藏在鴻海成長策略中的內在規律法則。根據本研究，歸納出三個模組。首先於2000年前鴻海發展出「核心產品模組」，並透過「創造產業競爭優勢」達成規模經濟；接著自九○年代末期以「多角化策略模組」產生範疇經濟。隨後，鴻海便不斷於各產業中複製這些模組，以再次強化規

模及範疇經濟所產生之綜效，進而發展出獨特競爭力。因此本研究之貢獻在於企業成長策略之實證研究。