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柴貓、夢的浮艇與德魯伊

為了解決永大夜市解封的問題，作者陳信傑 這樣論述：

九〇新生代電玩小說家──陳信傑首部短篇小說選集 在這個電玩國度比真實人生還寫實的世界， 唯有欲望是誠實的出口。 　　…………隨書附………… 　　☆精美「柴貓＋人＋大翅鯨探索的旅程」雙面書衣海報☆ 　　台灣第一本以『電玩遊戲』混合『情慾探索』的小說集 　　作者陳信傑以其電玩成長背景，開闢了六條探索的路徑。 　　跟著他和柴貓，我們一起搭乘著大翅鯨，前進最暗黑的欲望之地。 　　綿密入骨文字＋宅文化引用 　　寫活了現代人的卑微欲求 　　小說家陳信傑是台灣各大文學獎的常勝軍，作品多以搶眼的電玩主題、綿密入骨的生活細節書寫、神來一筆的宅文化運用，寫活了現代人面對情感和欲望不夠誠實的失落和卑微。

吳明益老師讚譽其小說有一股通俗性。彷彿文字可以寫進每個人的生活，點亮了誠實面對自我情欲的臉。 　　活著的日子都是虛假 　　熱烈欲求讓一切真實 　　本書以『電玩元素』打造這個現今已被電玩語言入侵的現代人的內在精神世界，與感情關係的各種沉溺、失落的現代人間生活。作者用細膩的書寫，將生活周圍的一切吞入化為文字的養分又吐出，證明我們曾經那樣活著，也在其中努力過尋找自己誠實的出口。小說寫是作者自身或看見的切片故事，但是我們都在他的故事裡，誠實面對了自己的無聊人生，以及最赤裸、無防備的內心模樣。 　　降生電動間的小說家 　　電玩議題為創作金斧頭 　　陳信傑出生在經營電玩間為主業的家庭，在電動機組、遊戲

樂音、玩樂呼喊聲中長大，充滿電幻風格的日常成為他探索人生和創作的泉源，素有電玩小說家之稱。以〈柴貓、夢的遊艇和德魯伊〉一小說獲得了教育部文藝創作獎，好評不斷，此外，其他小說作品，也獲得了台北市青少年文學獎、後山文學獎、中興湖文學獎、東華奇萊文學獎等。 　　關於本書 　　六條虛實交錯在生活日常以及電玩世界的探索路徑： 　　一隻貓，一名嬰兒，一條道路，一座城，一朵白雲，一種流浪的情境。 　　點擊路徑，進入故事的開端，任由愛和欲望帶著我們一起移動。 　　► ► ►一隻貓 　　〈柴貓、夢的浮艇與德魯伊〉 　　當心靈和現實合一，找到夢中的德魯伊，便可找到愛？ 　　這是一個探索的故事：故事中的我在便

利商店的大夜班工作，下了班在家裡著迷電玩遊戲。一天，物流貨車上下來的一位男生。他自我介紹和他的興趣，完全和我電玩的世界相通。當現實和虛構的世界交錯，我該相信哪一個？ 　　► ► ►一名嬰兒 　　〈峻堯與明尉〉 　　初戀把一切都搞砸，但也讓愛包容了一切，讓人看見愛的能力。 　　這是一個初戀的愛情故事。故事中兩個男孩一名女孩是高中好友，三人形影不離。一天，女孩懷孕了，單純的高中友誼也正式結束。男孩說，如果不能和最要好、最鍾愛的男孩在一起，那麼讓他的女友懷上我們共同的孩子，將來再愛上他的孩子，應該也是一種愛的選擇。 　　► ► ►一條道路 　　〈道路規劃〉 　　內心的道路是一條前往相愛的路程。

　　我來到高雄市為電影公司勘景，我才發現這座島嶼上的道路設計，簡直貧困到讓人們無法彼此相愛。於是我開始了關於高雄市的交通願景。我深刻的感受到，道路規劃一如愛情，如果你一開始就把一個人的內心道路想錯了，你將永遠抵達不了你想去的地方。 　　► ► ►一座城 　　〈子城〉 　　渴望，是一條流在體內的河。 　　丈夫和我今年已經三十二歲了，一直沒有小孩讓我感到焦慮。直到我和大學的男生同學偶遇，一起去了溪邊的豆腐岩。一個月之後，我的月經遲來，確定懷孕了⋯⋯ 　　► ► ►一朵白雲 　　〈雲蹤〉 　　愛與它的遊戲間：在深淵的最深處，我接住了自己。 　　我小的時候，家裡是開電動間的，有記憶以來，我

的生活就被電玩的一切環繞。或許該這麼說，我喜歡的都是由此開端。讓我來告訴你，關於我的生長故事，一個只有電動間裡才會發生的人間遊戲的故事。 　　► ► ►一種流浪 　　〈愛索離群〉 　　人遠走他鄉，都是為了獨自呵護著心中的那份愛。 　　小谷收到區公所寄來的掛號信，他成為了社會安全保護網的關懷對象。就這樣他住進了寧園，那裡的房內音響系統比照電影院設計，小谷在那裡做了一個長長的夢。夢中，他回到了高中，他那短暫二十五年的人生中，最光輝的一段時光。 　　► ► ►BONUS：提供祕密路徑，手機掃瞄後，帶你走進另一個世界。 本書特色 　　★主題獨特：首部以電玩、遊戲作為故事角色們交流情感的探索場

域，作者試圖在如今已虛實融合的世界中，以文字讓讀者重新誠實面對自己和真實的欲望。 　　★揉合魔幻場設和情感詩意，一本集結電玩遊戲主題和同志文學的小說集：在聲光電幻的遊戲架構中誕生的故事，自由的切換了通俗而易感的文學劇情收服了每個人的眼睛。正式將特殊議題的小說，引入大眾文學小說的世界。 　　★精緻、療癒的封面插圖：封面邀請知名插畫manual_for_all繪製精美插圖，以一幅巨大而溫柔的大翅鯨載著一名男孩和柴色的貓前進，以強烈的主視覺做為本書故事的入口，引領讀者進入故事的世界。 名人推薦 　　吳明益／國立東華大學華文文學系教授 　　——專文推薦 　　李桐豪（作家）、王聰威（小說家）、

孫梓評（作家）、吳芬（詩人） 　　黃信堯（導演）、聞天祥（影評人）、王鐘銘（同運工作者） 　　——重磅強推 好評不間斷 　　吳明益（國立東華大學華文文學系教授）—— 　　信傑這一代的部分人，比我那個世代（X世代）更是從遊戲裡痛苦、失望、歡樂與成長；他們在遊戲裡性啟蒙、體悟生存哲理，未來也可能在遊戲裡建立政治觀、人生觀或世界觀。 　　信傑家裡就是開設「電動間」的，但不是每個在電動間長大的孩子最後會在其中體悟到某個族群獨特的生命觀；信傑也很常在報告或公開的Meeting裡談到自己對情慾的掙扎，透過出版社專業編輯的協助，這似乎就是這本《柴貓、夢的浮艇與德魯伊》的「型」——電玩世代的某種生命觀點

，以及情慾掙扎過程裡給自己靈魂的暫時交待。對我這樣漸漸年長，已經看不清未來的資深讀者來說，我認為它確實從自身經驗，指向「自身以外的經驗」，是一部帶著誠意思考的作品。 　　李桐豪（作家）—— 　　編輯要我寫一段推薦短語，我想，沒有什麼比這本小說的文字更能夠自我推薦：不如用〈雲蹤〉的開頭作為推薦： 　　研究所的學長曾經告訴我一個寫作祕訣：「你玩什麼就會寫出什麼。」這句話有如學長用他不可知，但據我主觀認定又大又粗的肉棒敲在我頭上一樣，達到當頭棒喝的效果（畢竟又細又小的棒子敲起來肯定沒什麼感覺）。不過遺憾的是，就算我對學長有那種的那樣的方面的想法，學長對我當、頭、肉、棒、喝這樣的好事卻從未發生過。

　　這段文字其實差不多就是我對整本小說的感受，文字簡潔而生猛，奇思妙想，腦洞大開，玩什麼，就寫出什麼。你真的，真的，是沒在害怕的啊。祝福你，也祝福這本小說，最後，「我必須保護大自然。」「對，大自然很重要。」 　　吳芬（詩人）—— 　　「題材新穎、别致，每一則故事都是短小精悍。我一直理解「愛」是世界上最美好的事情之一，透過陳信傑的字裡行間，我更加確信這一點，且無論現實、遊戲，同性戀或者異性戀。」 　　王聰威（小說家）—— 　　「避免了同志小說過度的悲情，也不在乎意識型態的正確描寫，是可以輕鬆閱讀，讓人十分愉快的作品。〈柴貓、夢的浮艇與德魯伊〉光從題目上來說，就像是讓人想展讀的廣告標題，既

文青又商業，而雖然內核用了父親過世這麼沉重的主題，但整體而言非常浪漫唯美，例如大趐鯨的出場，立刻讓人腦中一片碧海藍天，於是全作像是兑了水而變得更甜的威士忌，降低了酒精濃度，卻更芬芳容易入口。」 　　王鐘銘（同運工作者）—— 　　很喜歡小說中帶到工作的描述，讓人感覺到這是一個認真生活的作者，能隨時隨地張開眼睛打開耳朵，把周圍的一切吞進去然後變成創作的養分，不管是他實際上做過這樣的打工或者是收集資料而來，顯示他掌握細節的能力很強。 　　如果我有能力寫小說，這就是我想寫的作品。

回到古代去旅行：逛名城、訪美景，跟各朝大咖聊八卦

為了解決永大夜市解封的問題，作者解愛芹 這樣論述：

來趟時空之旅，到各個朝代走走逛逛吧！ 　　‧回到唐朝在哪打卡最炫？長安、揚州你非去不可 　　‧回到宋朝玩什麼最酷？茶肆喝茶聽說書、四大夜市必去 　　‧回到明朝tag誰最讚？拜訪劉伯溫和唐伯虎，順便要個簽名 　　最完整的時空之旅指南，讓你回到各朝各代都開心 　　春秋戰國：百家爭鳴，拜訪偉大思想家的好機會 　　秦漢：禁止夜行，晚上散步賞月開夜車通通違法 　　兩晉：士族流行服用五石散，你也來嘗一嘗吧 　　南北朝：當和尚最吃香，有身分有地位更有錢 　　隋唐：豐滿才是王道！來了別減肥，快努力吃吃增肥 　　宋朝：城市好熱鬧，四大夜市都要去看看 　　元朝：紙幣流通好方便，但可要小心通貨膨脹 　　明朝：

隔牆有耳，說話小心，特務就在你身邊！ 　　清朝：留髮不留頭，記得頭先剃好了再去 　　從春秋戰國到清朝，本書提供歷朝歷代 　　●各朝大勢摘要●重要歷史事件●當代民風民情●實用生活指南 　　讓你無論到哪個朝代，都知道要去哪些城市逛街？該拜訪哪位大人物？ 　　應該瞧瞧什麼重大事件才不枉此行？必備行李？違禁品有哪些？ 　　要攜帶哪種貨幣？有什麼值得購買的特產？該遵守什麼習俗？ 　　不一樣的旅行，帶你認識不一樣的中國歷史！ 　　＊原書名：中國歷史穿越指南   作者簡介 解愛芹 　　山東省荷澤市巨野縣人，一九七三年生。 　　畢業於山東曲阜師範大學中文系，現為巨野縣高級中學教師。 　　熱愛傳統

文化，喜愛閱讀中外歷史，喜歡把歷史編織成自己熟悉的場景。   第一章  回到春秋戰國！ 七日遊推薦行程 行前須知 背景知識 權力逆襲，誰是真的老大？／分封制，讓一部分諸侯先強大起來／大國吃小國，小國吃小小國／井田制，八個養一個／宗法制，古人怎麼分家產／國與野，地域歧視什麼時代都有／世卿，職業經理人的兒子還是職業經理人……／奴隸制，養奴隸不流行了啦！ 入門指南 春秋戰國時的人怎麼穿？／「避諱」的由來／東周國和西周國／管仲的外貿戰爭／好鶴亡國／奇特的動物保護法案／社會風俗與文化 實用指南 穿越前的準備／帶多少錢去東周／穿越最佳時間點／最該去的地方／找誰簽名／特別補充 第二章 回到秦漢！ 七日

遊推薦行程 行前須知 背景知識 軍功爵制，戰鬥英雄好當官／郡縣制，縣令變大官／焚書坑儒，秦王朝的政治恐怖／功高震主，皇帝和功臣的戰爭／三公九卿，宰相到底管什麼？／和親制，苦了美女王昭君／徵辟制，有專長就免考試／外交官是高風險職業，班超怒斬匈奴使者／漢朝官場亂象／漢朝皇帝的生財之道 入門指南 漢朝人怎麼穿？／社會風俗與文化 實用指南 帶多少錢去秦漢／最佳穿越時間點／最該去的地方／找誰簽名／特別補充 第三章 回到兩晉！ 七日遊推薦行程 行前須知 背景知識 士族與庶族，拚爹的時代／互相拆臺的三省官制／假正經的禪讓／兩晉荒唐皇帝多／狂人輩出 入門指南 兩晉服飾的身分象徵／社會風俗與文化 實用指南 穿

越前的準備／帶多少錢去兩晉／最佳穿越時間點／最該去的地方／找誰簽名／特別補充 第四章 回到南北朝！ 七日遊推薦行程 行前須知 背景知識 皇帝的通信兵／府兵制：自帶乾糧去當兵／南北朝的極品皇帝 入門指南 社會風俗與文化／生財之道／番外篇 實用指南 穿越前的準備／帶多少錢去南北朝／最佳穿越時間點／最該去的地方／找誰簽名／特別補充 第五章 回到隋唐！ 七日遊推薦行程 行前須知 背景知識 科舉制度從隋唐開始／官到七十始退休／藩鎮割據叛變／分派系的朋黨之爭／道家發跡／三省六部制 入門指南 唐朝服飾流行異國風情／貨幣與經濟／社會風俗與文化 實用指南 穿越前的準備／帶多少錢去隋唐／最佳穿越時間點／最該去

的地方／找誰簽名／特別補充 第六章 回到宋朝！ 七日遊推薦行程 行前須知 背景知識 悲劇的武官／通判猛於虎／八十萬禁軍／拍馬屁也能金榜題名／官員福利最好的時代 入門指南 宋朝人流行花樣衣妝／貨幣與經濟／語言，話要怎麼說／社會風俗與文化／番外篇 實用指南 穿越前的準備／帶多少錢去宋朝／最佳穿越時間點／最該去的地方／找誰簽名／特別補充 第七章 回到元朝！ 七日遊推薦行程 行前須知 背景知識 無垠的疆域／行省制度／元朝的四等人／菜刀管制和初夜權／元朝漢人難做官／元朝的軍隊／番僧，元王朝的毒瘤 入門指南 元朝人怎麼穿？／社會風俗與文化 實用指南 穿越前的準備／帶多少錢去元朝／最佳穿越時間點／最不推

薦的穿越時間點／最該去的地方／找誰簽名／特別補充 第八章 回到明朝！ 七日遊推薦行程 行前須知 背景知識 內閣制，祕書掌權／酷刑治貪，剝貪官的皮／廠衛，無孔不入的特務機構／廷杖，官員不聽話就打屁股／言官，罵一切可罵之人／明朝翻身公公把歌唱 入門指南 明朝人怎麼穿？／社會風俗與文化 實用指南 穿越前的準備／帶多少錢去明朝／最佳穿越時間點／最該去的地方／找誰簽名／特別補充 第九章 回到清朝！ 七日遊推薦行程 行前須知 背景知識 南書房，這個書房不簡單／軍機處，權力核心／文字獄，寫文章要小心／八旗故事／滿官稱奴才，漢官稱臣子／關東，滿族的保留區 入門指南 清朝漢人怎麼穿？／社會風俗與文化 實用指

南 穿越前的準備／帶多少錢去清朝／最佳穿越時間點／最該去的地方／找誰簽名／特別補充   前言 　　近年來，穿越小說紅了，穿越影視更是爆紅。不知多少年輕人圍觀著虛構情節裡的俊男美女頻繁穿越，帶著今天的思維，回到昨天的時代。更有甚者，連懵懂無知的少年孩童，都打算放棄學業，叨念著要回清朝做格格…… 　　然而，過去的時代究竟如何，今天嚮往回到過去的人們其實並不了解。 　　古人擁有怎樣的食衣住行？像今人一樣，開門七件事少不了受到重視，衣裝服飾更是不僅具有功能，更代表了時尚潮流，住房問題和交通問題，更是政府和百姓共同關心的話題。 　　古人如何交流溝通？和我們的印象不同，那些刻板的文言文，只是

紙面上的交流方式，而過去時代的日常生活中，自有著其鮮活的口頭交談語言。其生動性、形象性、有效性、便捷性，絲毫不亞於今天的民間口語。 　　古人生活在怎樣的城市裡？不要懷疑，那些城市的公共服務體系可能相當完備，甚至一定程度上超過了今天城市的某些特點。古代城市的繁華程度和人性化，更是隨著朝代的演進，而不斷提升進步。 　　…… 　　除此之外，對嚮往穿越的人更具吸引力的，可能是那些或風雲詭譎、或波瀾壯闊、或浪漫清新、或催人淚下的時代劇本。 　　在那些逝去的時代中，曾經發生過動人悱惻的愛情故事，也有黯然銷魂的悲劇屢屢上演；政壇上種種你方唱罷我登場的表演尚未過去，民間故事中不同版本的名人八卦就已經開

始傳播；有過對外對內的金戈鐵馬，也有過和平繁榮的貿易交往。帝王將相、英雄美人層出不窮，共同構成了整部中華民族歷史中栩栩如生的群像。有些人物的形象或許不再那麼鮮活，甚至與事實產生差異，但無論其中正邪善惡，都對今天的人們有著各自不同的影響。 　　正因為如此，我們嚮往過去，我們也必須回到過去。回到過去不應停留在幻想的層面，更不應該是對現實矛盾的迴避，真正的穿越時空，是為了更好地了解過去，是為了尋找文化傳統的根源，也是重新看待歷史和現代關係的契機。 　　但是，並非所有人都能找到穿越時空之門。 　　有人在古裝電視劇中尋求過去，但可惜的是，他們看到更多的是灌水之後的浮誇表演；有人在充滿閱讀趣味的網路

小說裡回望過去，但那裡更多的是謬誤和矛盾。 　　時代需要一本書，能夠引領人們既興致盎然，又正確無誤地走上真正的穿越時空之路，並能夠在欣悅的古代之旅後，帶著相當的文化知識底蘊，重回到今天，得到更多啟發和認識。 　　這就是本書的意義所在。 　　閱讀本書，相信讀者看不到那些不可靠的情節、現代思維混入的故事，與總是似曾相識的人物，因為本書所表現的，是來自於真實歷史的一段段精巧故事。這些故事或幽默雋永，或充滿情趣，或發人深省，或令人驚愕，它們展現在時空長廊上，供我們駐足把玩，回味悠長。 　　閱讀本書，相信讀者並不會走入枯燥無味的學術迷宮，陷入紛紜雜亂的考古學術名詞和氣味陳腐的批註評點內，因為本書

所遵循的原則，是幫助讀者在極精簡的內容裡，獲得對每個時代最宏觀而又最具體的認識。這樣的認識過程既嚴肅科學，同時又妙趣橫生。 　　閱讀本書，猶如閱讀一本穿越時空的旅行指導手冊。讀者既能夠獲得應有的穿越時空樂趣，又能夠以此手冊為指點，進一步深入地了解每個獨特的朝代，探訪自己最愛的時空、環境和人物，於滄海之大的中國歷史中，尋覓屬於自己的鍾情一粟。 　　穿越時空不是奢望，當讀者打開本書，便將告別資訊時代，走進另一個世界。 　　穿越時空不是空想，當讀者闔上本書，將會發現，活在當下，的確應該有著更為強大的動力、更為優越的自豪感，和更為扎實的責任感。 　　祝選擇了本書的您，穿越時空愉快！   第

五章 回到隋唐！（摘錄） 【七日遊推薦行程】第一天 前往長安城，謁見皇帝。皇帝對來自遠方的客人是很尊重、很大方的。誰叫唐朝是當時的泱泱大國呢。住宿當然首選長安城了，而且最好要靠街，晚上時可以體驗一下長安城的夜生活。隋唐時的公主貴族夫人很喜歡在街上溜達，說不定你會撞見她們。 第二天 參觀上朝，看看皇帝是怎樣辦公的。 第三天 去找找李白他們吧，買幾壺好酒，雇個奴僕，擔上一桌好菜。先把李詩人灌醉，然後讓他作詩。記得要讓他署名，最好是蓋個印章，沒有印章，按個手指印也行。還可以邀上一大幫文人騷客，叫上一群賣藝不賣身的藝伎，一邊在湖裡划船，一邊飲酒作樂。唐朝的白酒度數不高，因此你不用擔心會醉到忘記自己的身

分。 第四天 早上，到梨園亭觀看馬球比賽；中午去看蹴鞠比賽，如果有興趣，還可以參加拔河比賽，順便參加皇上的買宴，不過這是要自己掏錢的，不要忘記帶錢包。下午去看鬥雞比賽，然後前往茶肆品茶。 第五天 準備告別長安城，前往洛陽。京城的文人政客會來給你送行。不外乎擺一桌好酒好菜，一邊吃，就一邊感感嘆何日再重逢。文人都喜歡作詞送別，不管聽不聽得懂，心意還是要領的。 第六天 到了洛陽城後，不要隨便亂走。這裡是軍事重地，戒備森嚴。來洛陽，當然要去看洛陽大佛。據說，那是參照武則天的形象製作的。晚上時，可以體驗一下本地的風俗。碰上趕考的日子時，你會遇見許多秀才。別小看他們，說不定你撞見的那一位就是將來的狀元呢。

 第七天 最後一站去揚州城。但不要從陸路騎馬去，要從水路坐船過去。水上生活，別有一番風味。到了揚州，會發現這裡的外國人跟京城有得一比。不過這裡的外國人，大多數是商人。跟他們不用客氣，做點生意，賺點外快。 【行前須知】隋唐，歷史上是兩個獨立的朝代。不過，因為隋朝的歷史只有短短的幾十年，而且緊隨其後的是唐朝，因此習慣上我們稱之為隋唐。隋朝始於西元581 年，而唐朝結束於西元907 年。 西元581 年，北周丞相楊堅接受禪讓代周稱帝，建立隋朝，定都長安。楊堅即隋文帝。他在位期間成功地統一已經嚴重分裂了一百年的中國。他大力發展經濟文化，首創考試選拔人才制度，使得中國成為盛世之國。

都市場景化：台北電影城市意象塑造的皺褶效應

為了解決永大夜市解封的問題，作者廖于晴 這樣論述：

當代城市在各種媒介與技術物的中介下，衍伸出豐富多元的地方樣貌。本研究以三部描摩台北的電影《大稻埕》、《一頁台北》與《醉．生夢死》為例，探討電影場景的形塑過程，並從中了解其如何改造或重新建構了地方意象。本研究將此動態的形塑過程，架接上Deleuze的皺褶概念，視物質具有向內包封與向外開展的無窮變異，提出電影的皺褶機制；同時，亦將Ritzer的魅化概念，擴及延伸至電影對都市意象的形塑效果。首先，不同的電影場景涉及了不同的生產機制與過程，包括勘景、搭景、場面調度、攝影、特效、剪接等方法的運用與結合。這種技術性的拼貼手法，將真實地方轉化成為電影場景（cinematic scene），我稱為皺褶機制。

其次，電影生產往往創造出有別於真實世界的城市意象，其張力與魅化效果則為我探討的第二層次。　　某些地方在電影塑造之下，成為迷人且帶有魅力的地方，令人們好奇或著迷，進而思考自己與都市地方的關係。但某些場景則較為平板，僅為人物與劇情的背景，並未觸動或喚起人對地方記憶或情感的認同。就此，電影對地方的形塑效果，構成電影的魅化效應，它涉及電影的劇情、人物、技術媒介和場景之間能否交織與滲透而形成情感牽繫，構成電影中的地方（cinematic place）。為了理解場景的建構過程，本研究彙整官方檔案、書籍期刊與網路資訊，佐以電影工作者深入訪談，以及取景地點的參與式觀察和測繪，檢視電影場景挪取和改造都市地方的動

態過程，包括劇情結構與角色人物設定、拍攝方法、取景地點、場景搭設、鏡頭語言，以及後製剪接等。　　研究發現，受地方補助的電影，其場景選擇、產製的內容與塑造的都市意象，往往受制於官方主流價值之文化品味偏好。通過這三部電影的比較，我們可以看見不同權力關係下，電影創作者對取景地點選擇，以迄都市意象塑造的差異，並窺知電影塑造城市意象蘊含的多元可能性。《大稻埕》的場景生產，主要透過於宜蘭傳藝中心搭景與陳設道具，營造1920年代具懷舊氛圍的大稻埕意象。《一頁台北》以當代台北城市為對象，將浪漫愛情鑲嵌在既國際化、又有地方風貌的城市街景。《醉．生夢死》有別於前兩部電影，正面形象並非這部電影創作的主軸，反而以城市

邊緣群體為對象。導演透過取景、搭景與布景的道具陳設，展現底層的破敗、殘缺與非正式性的草根生活感。然而，儘管其呈現的城市樣貌並非官方文化治理的主流地方意象，卻因為碰觸都市庶民的生存與情感反而顯得動人，從而是構成台北市或其他都市意象不可或缺的元素。