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魔術師

為了解決楊冪 嘉 行的問題，作者于正 這樣論述：

高冷毒舌的天才魔術師沈牧為了尋找昔日戀人夏天晴，巧妙利用自己超凡的魔術才能及智慧橫掃魔術界，結果不但引起行業公憤，更招來百年魔術世家徐家的忌憚。 神秘變臉人精心策劃，威脅女演員吳辛潔臥底破壞並探查傳奇魔術“光影神手”的秘密。幾番較量，沈牧皆有驚無險，終於迎來香港世界魔術大賽，沈牧欲以驚險魔術“逆水行舟”登頂世界之巔，不料，表演開始時驟見夏天晴，沈牧心神大亂，錯失*時機，情急之下，當眾施展獨家秘術“光影神手”成功奪冠。 重逢後的夏天晴，以徐家當家人的身份準備簽約沈牧，陌生得完全變了一個人，神秘變臉人趁機挑撥離間，引發徐家與沈牧的世紀大戰，於是，在徐家的號召下，各路魔術高手齊聚，與沈牧一一展開

爭鬥。 神秘變臉人到底是誰？ “光影神手”的秘密又是什麼？ 夏天晴為何性情大變，沈牧又該如何挽回？ 當眼花繚亂的魔術遇上糾結難解的愛情，是互相拯救，還是彼此毀滅？     于正，本名餘征，1978年出生於浙江嘉興，著名編劇、影視製片人。 2010年因製作古裝劇《美人心計》而獲得關注。2011年因擔任《宮鎖心玉》編劇和製片人而獲得更高的知名度並憑該劇獲第十六屆亞洲電視大獎最佳編劇獎。 2014年在第三屆星耀360頒獎盛典上獲得“最期待跨界合作獎“；同年11月，獲中美電影節中國電視劇最佳編劇獎。2018年因擔任《延禧攻略》的總製片人，全民火爆。 致力於弘揚具有東方

神韻的傳統文化，最新長篇小說《魔術師》繼續秉承風格將“中國元素”進行到底。     序  楔子   第一章  王的領地_002 “魔術界恨我的人，不少，可是能打敗我的，沒有。”   第二章  萬紫千紅_026 “什麼是魔術師的助理？手中握著魔術師半條命的人！”   第三章  夜影遁形_051 “凡害我者，必自害之！”   第四章  魂牽夢繞_074 “你是我的女人，誰也搶不走！”  第五章  逆水行舟_098 “你瞞得了別人，瞞得過自己的心嗎？”   第六章  水火不容_127 “餅叔，我和徐家以前沒有恩怨，現在有了。” 第七章  飛蛾撲火_151 “啊……完了……以後沒法

再獨立生活，這輩子只能你養我了。”  第八章  福星高照_177 “他們明著沒有贏的機會，只能來暗的。”  第九章  良辰美景_201 “我要是不來，那不掃了你們這幫下三濫的雅興嗎？”  第十章  觸不可及_226 “讓你安安靜靜當個笨蛋，偏要惹事。” 第十一章 無法回頭_251 “你們心心念念的‘光影神手’的秘訣，就在這裡。” 第十二章 與神同行_285 “真正的魔術，是讓人心存善念，相信自己相信的東西。” 尾聲  後記   我出過很多書，但是除了剛出道的幾本以外，都是別人根據我的劇本改寫的。即使是剛出道的幾本也是我自己去掉了場標，加入些許描寫拼湊成的。這樣的作品進入市場

只能是一個好看的故事，完全沒有文學價值可言。 人到中年我開始反省這樣的情況，我的故事真的僅僅是流行文學嗎？我要不要留點什麼東西下來，於是我決定摒棄商業劇 本的運作，回歸到最原始的創作中來，《魔術師》就是在這樣的情況下孕育而生的。 為什麼選擇這樣一個題材？理由很簡單，因為這幾年我一直致力於保留和發展中 國傳統文化，魔術古稱戲法，在中國有著非常悠久的歷史，是我們不可或缺的傳統文化。   之前我寫過一部有關魔術的電視劇叫《美人天下》，由此迷上魔術，但始終找不到好的切入點，直到 2014 年《時尚芭莎》找我寫個短篇的紙上電影，才有了《魔術師》 的雛形。這些年我一直想把它變成一個長篇，但瑣事太多，始

終沒有時間，直到 2018 年中，播完《延禧攻略》，我決定要休息一段時間，這才又想到了這個題材。 但是時隔四年，心境不同了，我覺得要弘揚民族文化不僅僅要講述過去的故事，也要展現它在當代的運用，除了高超的技藝，也要有不服輸的勇氣和匠人精神，所以故事變成了現代，男女主角的名字都變了，故事也變了，但最後想表現的核心價值觀沒有變，就是堅貞的愛情、善良的本色，和努力不屈的心。   出版其實是件很容易的事，但是找到一個好的出版人，讓它不淪為轉瞬即逝的流行讀物是一件很難的事，還好這個故事很幸運，遇見了吳鳳未和魏童。他們的公司出版過很多優秀的作品，看他們的書無論裝幀設計還是宣傳出版都很有“書”的感覺，把這個

故事交給他們我非常的放心和期待。希望這是一個好的開始，未來我的書會割離開影視劇，僅僅作為書的存在，至於它們的影視版權，那就是再改編的過程了！ 感謝著名作家張嘉駿先生，給本書提供的各種魔術知識以及懸疑潤色。 感謝愛奇藝的龔宇龔總、騰訊影業的程武程總、騰訊視頻的韓志傑韓總、完美世界的廉潔廉總，以及伊能靜女士在百忙之中看完小說，給予的各種讚譽以及幫我寫序，感謝阿裡影業、優酷的樊路遠樊總說等出書的時候要幫我月臺，感謝楊冪、吳謹言、黃曉明等一眾好友給我寫推薦！   還有我家藝人白鹿、許凱、申兆清導演、申夫人劉璐，你們是第一批在我動筆前 聽我講這個故事的聽眾，因為你們覺得好聽，並給予極大的鼓勵，才會有

這個故事，謝謝你們！ 好了，拉拉扯扯一大堆，該說的都說了，大家還是好好看故事吧，附錄裡是給《時尚芭莎》寫的最早的《魔術師》雛形，希望你們能解讀出我的心路歷程，我們下一個故事見！ 于正 2019 年 5 月 28 日於橫店《大唐女兒行》劇組    

楊冪 嘉 行進入發燒排行的影片

蘇軾及其作品文創化研究

為了解決楊冪 嘉 行的問題，作者黃怡華 這樣論述：

　　本論文以蘇軾及其文藝作品為核心，探究蘇軾及其文藝作品轉化成文創商品的影響及價值。根據觀察，現代文創商品以古典人物和傳統文藝為主題，轉化成商品並不普及，市場上主要還是關注現代流行趨勢的創造。為了延續及保存傳統文學，除了要突破框架，還要加入新源泉，才能將傳統文學成功轉化為文化創意。　　「蘇軾」在文學史上可說是全能的名家，不管在文學、藝術、思想、飲食、旅遊等都能看到其影響力。近幾年在文化創意產業上，蘇軾相關的文創商品就佔據產業類別，包含電玩、影視、出版、音樂等各個產業，由此可知眾人對蘇軾的喜愛。現代生活中有時仍離不開傳統文學，因此蘇軾文藝直至今日往往被當成首要文創素材使用，包含經典作品及其個人

形象。　　從文創產業中針對蘇軾文藝轉化成文創商品，以現代的觀點角度去探究，並透過SWOT分析，了解蘇軾相關文創的發展情形。本論文在架構上先釐清文創的發展脈絡及創意分析；再將蘇軾相關文創進行分類：包括「數位商品」、「精緻生活」、「學習教材」等類別，並進行整理、分析，最後進行總結，說明蘇軾作品文創化的意義。

走，一場潮妝旅行

為了解決楊冪 嘉 行的問題，作者吳憂 這樣論述：

上海、雲南、東京、首爾、巴黎，作者在這些快節奏的潮流都市中旅行，尋找城市中的潮流美妝，同時分享自己在旅行中的見聞與心情。與傳統的路線不同，你會發現這些城市不為人知的一面，你可以把它當作一本美妝指南，亦可以當作一場說走就走的文藝旅行參考！

從《中國有嘻哈》看節目模式的挪移與文化混雜

為了解決楊冪 嘉 行的問題，作者成伶俐 這樣論述：

2017年，《中國有嘻哈》在中國掀起一场熱熱鬧鬧的嘻哈浪潮。一方面，綜藝節目引進的風頭被《限韓令》、《限模令》等政策所壓製；另一方面，觀眾对新潮文化娛樂的追求依舊強烈。在政治經濟等大環境的影響下，《中國有嘻哈》在2018年改名《中國新說唱》——去嘻哈，留說唱，以適應中國的市場環境。2020年，《中國新說2020》、《說唱新世代》、《說唱听我的》三档說唱綜藝對壘，毋庸置疑，嘻哈文化已经成功进入大眾視野。 《中國有嘻哈》實際從模式上複製與借鑑了韓國嘻哈音樂節目《Show Me The Money》，將這種帶有明顯西方文化價值觀的亞文化，通過節目模式的文化策略——根據中國的社會文化語境

以及現實情況，做了在地化的調整與重構，包括製作人的選擇、場景的升級、賽製的調整、主題的轉換、敘事情節重塑等，又將中國元素與理念融入其中，最終將一場文化混雜的嘻哈奇觀帶到了觀眾面前。 本研究從全球文化工業的發展脈絡出發，對2017年6月，在中韓兩國分別開播的《中國有嘻哈》與《Show Me The Money 6》節目進行跨國文本分析，並對2020年中國新播出的三檔節目情況進行梳理與討論。在對節目橫向與縱向的對比分析中，發現模式創新、文化基礎、娛樂產業體系成熟度等因素都製約著中國綜藝節目未來的發展。《中國有嘻哈》依舊是綜藝選秀本質下的娛樂產物。節目模式的挪移雖可以幫助嘻哈文化跨越文化壁壘，但

勢必牽動文化混雜的產生。這其中，無論涉及到的是亞文化還是主流文化的發展與變化，都離不開對本國經濟、政治等因素的考量。