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血之黑旗：ISIS崛起的祕密

為了解決新娘晚禮服的問題，作者JobyWarrick 這樣論述：

　　2016 年普立茲獎最佳非小說 　　布萊德利庫柏攜手HBO改編為迷你影集 　　籠罩全球的恐怖組織之歷程 　　在扣人心弦的戲劇性敘事中，普利茲獎獲獎記者喬比‧渥瑞克追溯了伊斯蘭國背後的伊斯蘭民兵如何在一個偏遠的約旦監獄出現端倪，然後在兩位美國總統不知情的幫助下傳播。 　　當約旦政府在1999年對一群政治犯實行特赦時，很少有人意識到他們之中有一個是恐怖分子策劃者阿布‧穆薩布‧扎卡維，很快就是伊斯蘭運動的創造者，一心想主宰中東。在《血之黑旗》一書中，一個前所未有的、吸引人的伊斯蘭國崛起的事件，喬比‧渥瑞克展示此人的狂熱，以及布希和歐巴馬總統的戰略錯誤，如何導致伊斯蘭國的旗

幟，在敘利亞和伊拉克的大片地區被升起。 　　扎卡維從伊拉克北部基地指揮恐怖攻擊開始，但正是2003年的美國人入侵，將他推向了一場龐大的叛亂之首。錯誤地認定他是薩達姆和賓‧拉登之間的聯繫，美國官員無意中激怒了志同道合的激進派，為他的事業團結起來。他們的野蠻斬首和自殺炸彈的浪潮，一直持續到2006年美國和約旦情報發現線索，導致對扎卡維隱藏處的致命空襲。 　　然而他的運動持續著。首先在伊拉克稱他們自己為蓋達，後來是伊拉克與敘利亞伊斯蘭國或ISIS，他的追隨者在伊拉克敘利亞邊境不穩定的無政府地區裡避難。當敘利亞的內戰在2011年爆發，而在美國大力介入下，伊斯蘭國抓住機會延續扎卡維的夢想—極端保守的

伊斯蘭哈里發國。 　　利用對中情局和約旦情報來源的獨家高級訪問權，渥瑞克根據外交官、間諜、將軍和國家元首的觀點，編織出扣人心弦的操作細節，他們許多人預見到一種比蓋達更糟糕的威脅，並試圖拼命地阻止它。《血之黑旗》是一個輝煌而明確的歷史，揭示了當今最危險的極端主義威脅漫長的歷史軌跡。  

新娘晚禮服進入發燒排行的影片

客家文化元素運用於現代婚紗之創作

為了解決新娘晚禮服的問題，作者李月貞 這樣論述：

近年來客家文化元素常用於各式文創產業商品中，客家文化元素已經不單單只出現在布質用品，更與建築、燈籠、茶具、禮盒以多元媒介傳達，呈現嶄新視覺效果與文化創意風采，客家文化元素上的豔麗色彩象徵大富大貴、幸福美滿象徵，同時也展現出幸福樸實的精神文化。客家文化元素帶給台灣民眾親切的意象，是本土藝術文化，也是客家文化創意的根源。本研究係運用台灣固有客家傳統文化元素，以客家文化意象作為元素之轉換，再融合現代時尚風格進行一系列的構思發展，製作符合現代新娘時尚造型創作禮服。文化商品不僅只是需求功能的滿足與價值上的提升，更具有發揚文化傳承的動能，本研究以客家文化元素運用於現代婚紗禮服上，以展現出客家文化優雅精

緻的一面。除創意所能發展出的經濟效益外，更能提升客家婚禮服飾展現於整個婚紗產業上。本研究著重於：(1)透過了解客家文化婚禮產業中的起源脈絡，並蒐集客家文化各項創作元素與婚禮禮服演化過程，再以客家文化各項元素圖騰運用在婚紗禮服創作上。(2)研究客家文化元素結合婚禮服飾之歷史脈絡演進，創造出合宜時尚的現代婚紗禮服。(3)將客家文化元素轉換成為現代文化新時尚，運用圖樣設計，將意象結合現代婚禮流行趨勢，創造出6套婚禮服飾，具有時尚美感的作品，讓客家文化元素能在現代婚禮中展現出台灣文化產業精緻時尚的先驅。

服裝設計之路：世界級金獎服裝設計如何深入人物靈魂，透過色彩、質地和服裝線條，打造動人的角色

為了解決新娘晚禮服的問題，作者黛博拉‧納都曼‧蘭迪斯 這樣論述：

為電影角色塑造風格的幕後功臣，就是服裝設計師。 　　 　　電影服裝是劇情呈現的元素之一， 　　服裝設計師必須深入角色靈魂，找出人物的本質， 　　並根據角色在故事中的發展弧線來設計戲服， 　　讓戲服成為演員的一部分。 　　 　　服裝的色彩、質地與線條，能傳達演員在每個場景的狀態或情緒， 　　服裝設計師透過演員創造出來的，可說是動態的藝術。 　　 　　「服裝是一面畫布，我將它包在演員身上，然後再揭露它。」 　　──茱莉・薇絲（《美國心玫瑰情》、《揮灑烈愛》、《請來參加我的告別式》服裝設計師）　　 　　 　　這是第一本專門談論「電影服裝設計」的專業書籍， 　　作者訪談16位世界頂尖電影服裝設計師

， 　　深入介紹他們的養成背景、設計哲學與專業知識。 　　這些設計師也無私分享了如何建立團隊、根據預算工作， 　　以及如何與美術總監、演員和導演合作等實務經驗。例如： 　　 　　・《窗外有藍天》的珍妮‧畢芳在進行設計前先熟讀劇本，讓每個角色在她腦海裡栩栩如生。她的靈感來源包括：老照片、肖像畫和版畫、大英博物館收藏品，以及布料行。 　　 　　・《亞歷山大帝》的珍妮‧畢芳在電影開拍前才接下服裝設計工作，當時她連亞歷山大是羅馬人或希臘人都搞不清楚。十一個星期後，她設計了數千多件戲服，而且幾乎所有服飾都由她的團隊裁製而成。 　　 　　・在《謎霧莊園》裡，角色梅波只有一套一九三○年代的古著晚禮服，因此在

十週的拍攝期裡，裁縫師每天都要修補這件飽經折磨的禮服。 　　 　　・拍攝《超人》時，依芳‧布蕾克採用當時最新推出的萊卡布料，從奧地利進行特別染色，並配合飛行訂作重量不同的披風。沒想到飾演超人的李維一緊張就會狂冒汗，在萊卡布料上出現汗漬，因此服裝設計團隊必須經常用吹風機吹乾他的腋窩。 　　 　　・《神鬼認證4》讓服裝設計師雪伊‧康莉芙感到恐懼的原因是：兩位主角沒有很多換裝機會；許多角色都是匿名低調的祕密情報員──這個特性與設計師的工作完全背道而馳。 　　 　　・琳蒂‧漢明設計《黑暗騎士》的小丑時，靈感來源包括：漫畫或圖文小說的小丑早期形象、龐克樂手、新浪漫主義及各式型男造型、法蘭西斯‧培根的畫作

，以及亞歷山大‧麥昆與薇薇安‧威絲特伍德的時尚風格。 　　 　　・喬安娜‧裘絲頓為《威探闖通關》裡的潔西卡兔及真人演員和設計造型。她以麗泰‧海華絲在《巧婦姬黛》的造型為基礎，為潔西卡兔設計了一件超火辣的螢光粉亮片禮服。她說：「這件禮服的每個設計細節都與地心引力相悖，如果是給真人穿，絕對無法做出來。潔西卡兔也是世上最配合的女演員。」 　　 　　・茱蒂安娜・瑪可芙斯基擊敗許多知名英國服裝設計，成為《哈利波特:神秘的魔法石》的設計師。她與J.K.羅琳碰面時，只帶了一些圖片，詢問書中角色的問題：「飛行老師胡奇夫人，我覺得她就像我們念小學時有點男人婆的體育老師。」羅琳說：「你說的沒錯。」 　　 　　・《

受難記：最後的激情》是非常難以重現的世界，因為找不到巴勒斯坦平民及古巴勒斯坦生活的圖像參考資料。莫利吉歐・米南諾提說：「我開始閱讀書籍，試圖理解當時的色彩以及染料的製作步驟。這是一部難度很高的電影，準備時間很短，而且我還得為耶穌定裝，我的天！」 　　★本書深入訪談的服裝設計師： 　　1. 珍妮‧畢芳（Jenny Beavan／英國）： 　　《歐洲人》（1979）、《波士頓人》（1984）、《窗外有藍天》（1985）、《此情可問天》（1992）、《長日將盡》（1993）、《理性與感性》（1995）、《迷霧莊園》（2001）、《亞歷山大帝》（2004）、《福爾摩斯》（2009）、《王者之聲：宣

戰時刻》（2010）、《瘋狂麥斯：憤怒道》（2015）、《救命解藥》（2016）。 　　2. 依芳‧布蕾克（Yvonne Blake／英國）： 　　《血肉長城》（1966）、《荒唐妙探》（1966）、《俄宮秘史》1971）、《萬世巨星》（1973）、《豪情三劍客》（1973）、《四劍俠之劍客群英會》（1974）、《超人》（1978）、《超人續集》（1980）、《羅賓漢與瑪莉安》（1976）、《美夢成真》（1998）、《哥雅畫作下的女孩》（2006）、《聖徒秘錄》（2011）。 　　3. 馬克‧布里吉（Mark Bridges／美國）： 　　《賭國驚爆》（1996）、《不羈夜》（1997）、

《心靈角落》（1999）、《戀愛雞尾酒》（2002）、《街頭痞子》（2002）、《偷天換日》（2003）、《心靈偵探社》（2004）、《黑金企業》（2007）、《燃燒鬥魂》（2010）、《愛上草食男》（2010）、《大藝術家》（2011）、《世紀教主》（2012）、《派特的幸福劇本》（2012）、《怒海劫》（2013）、《性本惡》（2014）、《格雷的五十道陰影》（2015）。 　　傳奇大師  達尼洛・杜納蒂（Danilo Donati／義大利） 　　4. 雪伊‧康莉芙（Shay Cunliffe／英國）： 　　《鐵窗外的春天》（1984）、《叛魔者》（1987）、《人鼠之間》（1992）

、《熱淚傷痕》（1995）、《法網邊緣》（1998）、《真情快譯通》（2004）、《婆家就是你家》（2005）、《神鬼認證：最後通牒》（2007）、《2012》（2009）、《他其實沒那麼喜歡妳》（2009）、《姊姊的守護者》（2009）、《愛在心裡怎知道》（2010）、《鯨奇之旅》（2012）、《全家就是米家》（2013）、《危機解密》（2013）、《換命法則》（2015）、《沉默的雙眼》（2015）、《為了與你相遇》（2017）。 　　5. 莎朗‧戴維絲（Sharen Davis／美國）： 　　《密西西比風情畫》（1991）、《藍衣魔鬼》（1995）、《怪醫杜立德》（1998）、《隨身變

2：我們才是一家人》（2000）、《衝出逆境》（2002）、《即時追捕》（2003）、《雷之心靈傳奇》（2004）、《夢幻女郎》（2006）、《當幸福來敲門》（2006）、《激辯風雲》（2007）、《七生有幸》（2008）、《奪天書》（2010）、《姊妹》（2011）、《決殺令》（2012）、《哥吉拉》（2014）、《激樂人心》（2016）、《絕地7騎士》（2016）、《心靈圍籬》（2016）。 　　6. 琳蒂‧漢明（Lindy Hemming／英國）： 　　《你是我今生的新娘》（1994）、《黃金眼》（1995）、《酣歌暢戲》（1999）、《古墓奇兵》（2001）、《哈利波特：消失的密室》

（2002）、《開戰時刻》（2005）、《皇家賭場》（2006）、《黑暗騎士》（2008）、《超世紀封神榜》（2010）、《黑暗騎士：黎明昇起》（2012）、《柏靈頓：熊愛趴趴走》（2014）、《神力女超人》（2017） 。 　　傳奇大師  伊莉莎白‧哈芬登（Elizabeth Haffenden／英國） 　　7. 喬安娜‧裘絲頓（Joanna Johnston／英國）： 　　《威探闖通關》（1988）、《捉神弄鬼》（1992）、《阿甘正傳》（1994）、《搶救雷恩大兵》（1998）、《靈異第六感》（1999）、《驚心動魄》（2000）、《非關男孩》（2002）、《北極特快車》（2004）

、《行動代號:華爾奇麗亞》（2008）、《慕尼黑》（2005）、《戰馬》（2011）、《林肯》（2012）、《傑克：巨人戰記》（2012）、《不可能的任務：失控國度》（2015）、《紳士密令》（2015）、《吹夢巨人》（2016）、《同盟鶼鰈》（2016）。 　　8. 麥克‧卡普蘭（Michael Kaplan／美國）： 　　《刀鋒戰士》（1982）、《閃舞》（1983）、《線索》（1985）、《商場鬧雙胞》（1988）、《瘋狂聖誕假期》（1989）、《火線追緝令》（1995）、《鬥陣俱樂部》（1999）、《珍珠港》（2001）、《史密斯夫婦》（2005）、《星際爭霸戰》（2009）、《不可

能的任務:鬼影行動》（2011）、《闇黑無界：星際爭霸戰》（2013）、《冬季奇蹟》（2014）、《星際大戰7：原力覺醒》（2015）、《火線掏寶》（2016）、《星際大戰8：最後的絕地武士》（暫譯, 2017）。 　　9. 茱蒂安娜‧瑪可芙斯基（Judianna Makovsky／美國）： 　　《石花園》（1987）、《飛進未來》（1988）、《小公主》（1995）、《致命的快感》（1995）、《魔鬼代言人》（1997）、《歡樂谷》（1998）、《重返榮耀》（2000）、《哈利波特：神秘的魔法石》（2001）、《奔騰年代》（2003）、《國家寶藏》（2004）、《X戰警:最後戰役》（200

6）、《國家寶藏:古籍秘辛》（2007）、《降世神通：最後的氣宗》（2010）、《非法入侵》（2011）、《飢餓遊戲》（2012）、《聽說愛情回來過》（2013）、《美國隊長2：酷寒戰士》（2014）、《美國隊長3：英雄內戰》（2016）、《星際異攻隊2》（2017）。 　　傳奇大師  強．路易斯（Jean Louis／法國、美國） 　　10. 莫利吉歐‧米南諾提（Maurizio Millenotti／義大利）： 　　《親親寶貝》（1982）、《揚帆》（1983）、《月亮的聲音》（1990）、《奧塞羅》（1986）、《建築師之腹》（1987）、《哈姆雷特》（1990）、《受難記：最後的激

情》（2004）、《真愛伴我行》（2000）、《海上鋼琴師》（1998）、《降世錄》（2006）、《戀愛輔導》（2008）、《另一個世界》（2010）、《紙板村落》（2011）、《寂寞拍賣師》（2013）、《西西里的漫長等待》（2015）。 　　11. 艾倫‧蜜洛吉尼克（Ellen Mirojnick／美國）： 　　《致命的吸引力》（1987）、《第六感追緝令》（1992）、《卓別林和他的情人》（1992）、《捍衛戰警》（1994）、《美國舞孃》（1995）、《暗夜獵殺》（1996）、《CIA驚世大行動》（1996）、《星艦戰將》（1997）、《超完美謀殺案》（1998）、《雞尾酒》（199

8）、《出軌》（2002）、《科洛弗檔案》（2008）、《特種部隊：眼鏡蛇的崛起》（2009）、《華爾街：金錢萬歲》（2010）、《極速快感》（2014）、《如此這般》（2014）、《海邊》（2015）。 。 　　12. 艾姬‧傑拉德‧羅傑斯（Aggie Guerard Rogers／美國）： 　　《美國風情畫》（1973）、《對話》（1974）、《飛越杜鵑窩》（1975）、《天外魔花》（1978）、《星際大戰六部曲：絕地大反攻》（1983）、《人生冒險記》（1985）、《紫色姊妹花》（1985）、《陰間大法師》（1988）、《帥哥嬌娃》（1993）、《絕命追殺令》（1993）、《捍衛正義》

（1999）、《吉屋出租》（2005）、《玩命獵殺》（2008）、《黎奧妮和她的愛人》（2010）、《替身》（2011）、《奧斯卡的一天》（2013）、《死亡倒數》（2016）。 　　傳奇大師  露絲‧莫莉（Ruth Morley／美國） 　　13. 佩妮‧蘿絲（Penny Rose／英國）： 　　《平克佛洛依德之迷牆》（1982）、《阿根廷別為我哭泣》（1996）、《火種》（1981）、《影子大地》（1993）、《窈窕男女》（1994）、《不可能的任務》（1996）、《波斯王子：時之刃》（2010）、《煞不住》（2010）、《神鬼奇航：鬼盜船魔咒》（2003）、《神鬼奇航 2：加勒比海盜

》（2006）、《神鬼奇航 3：世界的盡頭》（2007）、《神鬼奇航4：幽靈海》（2011）、《獨行俠》（2013）、《浪人47》（2013）、《神鬼奇航：死無對證》（2017）。 　　14. 茱莉‧薇絲（Julie Weiss／美國）： 　　《八月的鯨》（1987）、《邪惡繼母》（1989）、《鐵木蘭》（1989）、《新鮮人》（1990）、《未來總動員》（1995）、《賭城風情畫》（1998）、《美國心玫瑰情》（1999）、《揮灑烈愛》（2002）、《七夜怪談西洋篇》（2002）、《冰刀雙人組》（2007）、《請來參加我的告別式》（2009）、《上海》（2010）、《奔騰人生》（2010）

、《飯飯之交（2011）、《驚悚大師 : 希區考克》（2012）、《十一月的罪行》（暫譯, 2017）。 　　15. 珍蒂‧葉慈（Janty Yates／英國）： 　　《邊界風雲》（1993）、《山丘上的情人》（1995）、《絕戀》（1996）、《搶翻天》（1999）、《神鬼戰士》（2000）、《戰地有心人》（2001）、《大敵當前》（2001）、《搖擺情事》（2004）、《王者天下》（2005）、《美國黑幫》（2007）、《羅賓漢》（2010）、《普羅米修斯》（2012）、《玩命法則》（2013）、《出埃及記：天地王者》（2014）、《絕地救援》（2015）、《異形：聖約》（2017）。

　　16. 瑪莉‧佐佛絲（Mary Zophres／美國）： 　　《阿呆與阿瓜》（1994）、《冰血暴》（1996）、《哈拉瑪莉》（1998）、《謀殺綠腳趾》（1998）、《挑戰星期天》（1999）、《霹靂高手》（2000）、《幽靈世界》（2001）、《神鬼交鋒》（2002）、《險路勿近》（2007）、《真實的勇氣》（2010）、《鋼鐵人2》（2010）、《星際飆客》（2011）、《平凡人生》（2012）、《風雲男人幫》（2013）、《醉鄉民謠》（2013）、《星際效應》（2014）、《凱薩萬歲》（2016）、《樂來樂愛你》（2016）。 　　傳奇大師  雪莉．羅素（Shirley Rus

sell／英國） 　　★精采語錄： 　　・「我不想在服裝別上『珍妮・畢芳』的品牌，我想設計的服裝是要能最適合演員，以及他在某劇本扮演的角色。服裝應該是輔助演員的表演。⋯⋯如果我真的有任何風格，我希望是『恰當性』。」──珍妮・畢芳 　　・「身為服裝設計師，我會呈現電影設定的時代背景的時尚風格。時尚指的是當時的人平常穿的服飾。由我設計服裝的人物，可從其穿著看出他的社會地位──這句話陳述的除了時代，還有社會學的意味。」──依芳・布蕾克 　　・「我們都不是在真空中工作。我為演員、劇本、導演工作。」──馬克‧布里吉 　　・「我必須在緊湊的畫面中讓觀眾注意到重要的亮點，因為這是服裝的功用：標示時

間、標示人物、引導觀眾注意重點。」──雪伊‧康莉芙 　　・「要為電影做設計，你必須能設想物品在攝影機下的樣子。你不能相信自己的眼睛。設計師必須上課，學習不同電影底片和打光技巧如何影響服裝在螢幕上呈現的模樣。」──莎朗‧戴維絲 　　・「讓人信任你，相信你可在預算內完成。服裝設計師必須讓片廠和製片經理從右腦的感性思考，轉為左腦的理性思考。」──莎朗‧戴維絲 　　・「用服裝塑造角色是最重要的關鍵，過程中必須保持簡潔⋯⋯你要做許多選擇，然後精簡出可定義你塑造之角色的精髓。服裝設計師必須堅守服裝絕對正確的原則。」──麥克‧卡普蘭 　　・「服裝設計師必須了解每位導演及每個電影設計案的需求，因為每個

案子都是獨特的。設計師需要想像力，以及了解不同觀點看法的能力。」──莫利吉歐‧米南諾提 　　・「我的設計如同建築一般，先將一切鏟除乾淨，不專注於細節。我的感受和雙眼想要看清楚這個角色，強化角色，以最簡潔的形式敘述故事。我以拼貼的方式構築人的外型，最終的結果是簡單、流暢且明亮的。」──艾倫・蜜洛吉尼克 　　・「服裝不該干擾編劇的台詞。」──艾姬・傑拉德・羅傑斯 　　・「單單有天分無法成為好的服裝設計師，關鍵在於你的團隊成員，以及培養默契。」──佩妮‧蘿絲 　　・「擔任服裝設計師時，我必須看清楚我眼前有什麼，我得置身於外，找到字裡行間的意義，了解導演怎麼詮釋劇本，演員想扮演什麼樣的人。⋯⋯

服裝是一面畫布，我將它包在演員身上，然後再揭露它。我還在學習何時才是揭露的時間點。」──茱莉・薇絲 　　・「服裝設計師不可或缺的特質是敏銳的眼光⋯⋯有了眼光，設計師才能掌握到角色的感覺，掌握到感覺後才能理解導演的概念，理解概念後才能捕捉故事的氛圍。」──珍蒂‧葉慈 本書特色 　　‧FilmCraft書系：入圍英國Kraszna-Krausz Book Awards攝影與動態影像書籍大獎（2012）。 　　‧獨家專訪16位世界級頂尖電影服裝設計師，分享他們對於工作的見解，以及靈感來源。 　　‧補充介紹二十世紀5位最偉大服裝設計師的生平事蹟與成就：與費里尼合作長達二十年的達尼洛・杜納蒂；

史詩片大師伊莉莎白・哈芬登；以《安妮霍爾》的服裝引領風潮的露絲・莫莉；獲得十四次奧斯卡提名的強・路易斯；重視歷史服飾風格的雪莉・羅素。 　　‧收錄豐富的視覺資料，提供16位大師從未發表過的繪圖手稿、情緒板（mood board）、幕後照片及概念素材。 名人推薦　 　　 　　──林恒正教授（WSD世界劇場服裝設計金獎、實踐大學時尚設計學系主任） 　　──林璟如（資深劇場服裝設計） 　　──黃文音（電影美術指導/服裝設計） 　　專業推薦 FilmCraft系列，各界好評 　　˙「……這些書精彩且值得一讀。」──STUFF WE LIKE網站 　　˙「……聚焦電影製作的各種技藝，充滿資訊與智

慧。」──MAKING THE MOVIE網站 　　˙「……保證影響你思考電影的方式。」──THE AISLE SEAT網站 　　˙「……提供讀者精彩又內行的見解，也是電影業界人士可以運用在工作上的知識寶庫。」──GONE WITH THE TWINS網站 　　˙「以令人讚歎的視覺形式，提供業界菁英的深度見解。」──MASTERINGFILM網站 　　˙「靈感泉源都裝在此書系裡。」──FILM INTEL網站 　　˙「……深入淺出……電影迷的饗宴。」──《達拉斯新聞》（DALLAS NEWS） 　　˙「……圖文並茂且具突破性的研究…」──電影視野雙月刊（MOVIESCOPE） 　　˙「想從當今

最受尊崇的電影業界人士獲得建議？看FilmCraft系列就對了。這套關於電影製作的最新書籍，透過每個領域備受敬重的專業人士的眼界來看各個主題，視覺設計也相當厲害。」──DIY電影節 　　˙「學生、影癡與任何對服裝設計的世界有興趣者不可或缺的參考指南。」──克里斯．拉佛提（Chris Laverty, 電影服飾網Clothes on Film）

新娘秘書應用複合媒材在時尚整體造型創新設計與實現

為了解決新娘晚禮服的問題，作者鄭秀鳳 這樣論述：

隨著社會型態的改變，整體造型已成為都會化講求人際互動之重要課題，良好視覺形象，端莊儀態是現代人即欲追求之生活目標。而美學風貌從古至今包羅萬象，而追求美是人類與生俱來之本能，包含服裝、髮型、彩妝、配飾及配件等，此對整體造型影響力功不可沒。在婚禮上，結婚是一生重要大事，在經濟能力所及的範圍內，對於婚禮的各項內容與過程之要求也越來越高，使得婚慶產業無視於全球景氣低迷，依然蓬勃發展，而相關的婚紗攝影、新娘秘書、整體造型設計等婚慶行業也應運而生。因此，本研究欲以新娘秘書在婚禮上設計技巧、藝術及造型等美感領域中，藉由新人新婚故事為設計題材架構，且以新娘整體造型創作為基礎，融入創意元素發想，創作一系列具有

藝術性及內涵的新娘整體造型，建立一個能依循的流程，讓整體造型設計創作不再只是空有技法，而是有被賦予其創作靈魂與意涵。研究首先藉由相關文獻回顧，探討結婚婚禮、新娘秘書、整體造型設計等，以分析現代的整體造型設計風格與特徵。其次，以色彩意象導入複合媒材製作的新概念，運用紅、橙、黃、綠、藍、粉、紫、黑、白、灰、米、淡米等12色系的搭配，適當地加入視覺感官的主題色調，並以頭飾為造型主風格，以使用不同的複合媒材製作的捧花、肩花、手腕花為一系列同色調的風格，並結合彩妝及髮型做整體造型，藉此量身訂做新娘特色。使之，以婚禮的情境需求結合新娘整體造型飾品，使頭飾、捧花、肩花、手腕花不只是單調的裝飾品，而是多采多姿

的顏色變化及造型線條的獨特性，並且應用複合媒材延伸創作於新娘整體造型的飾品風格，婚禮以幸福滿分為訴求，更以新娘情境扮演的創意性符合大眾的視覺饗宴，使量身定作的飾品創作兼具實用性與創意性，讓飾品在婚禮中呈現出眾人囑目的焦點，也讓新娘的萬眾風采發揮淋漓盡致。創作成果顯示：本創作以12色系與複合媒材進行設計與製作，在飾品設計方面，包含頭飾12款、捧花12支、肩花12件、手腕花12件等，共48件飾品創作；而在彩妝設計方面則有12款，以及髮型設計方面則有12款；並以典雅型、流行型、創意型等區分為3種主題風格，且以白紗1套與晚禮服3套，共計4套禮服搭配，使之具有12款不同形式風格的新娘整體造型設計。此外，

在飾品方面，由於婚禮中新娘飾品有畫龍點睛的效果，適當的增加或減少可讓新娘散發出迷人風采，而色調的搭配，材質的選用、大小與精緻度都會影響飾品風格與價位，是新人與新秘考慮重點之ㄧ。而本創作另以真人模特兒進行新娘整體造型之飾品與造型的組合，依模特兒身材、臉型、飾品大小，模擬婚禮主題風格及新娘特色，以真實呈現創作效果。其次，在彩妝方面，新娘彩妝設計時，粉底佔極重角色，妝彩顏色不宜太白與太重、並在脫落時可漸近式進行補妝維持亮麗氣色。本創作以12色系配色，著重於新人眼神的表現，眼妝的漸層色表現有單色漸層、雙色漸層，倒勾立體感搭配粉質或亮質的眼影加上眼線及睫毛，使眼妝增加立體感更加迷人的風采。最後，在髮型方

面，髮型設計重點方面依新人的頭型及長度、髮質、髮量、身高、風格、場所作為雙方溝通調整的依據，造型前必須做好的清潔及確認髮質的軟、硬度，並使用髮茼增加波浪的捲度進行操作，以達到造型持久的穩定度，頭型以大、小、長、尖、圓、偏、凹、凸等，依造型的比例與平衡並在局部適當加入假髮，增加設計元素所需的捲度及蓬鬆度以修飾頭形不足的條件，可達到造型的美觀條件。而髮量狀況，可直接影響髮型的蓬鬆度及捲度的美觀條件，假髮片的款式與顏色眾多，依需求選定真髮或人造纖維假髮。選擇時，以可用於電捲棒或吹風機操作，更可以進行染燙行為是最佳假髮的選擇，使之在造型中加入假髮時也不會穿綁。前額部份瀏海更有多重選擇，有齊長娃娃頭、斜

邊瀏海、復古波浪、辮子狀等、都可展現出自然大方美觀的特色。造型時應以新娘的主題風格與髮色為考量，以咖啡色最受喜愛、其次亞麻色、紅棕色、自然黑，選擇假髮時必須以髮色相近作考慮條件。假髮形狀是造型變化的好幫手，巧妙的運用假髮可修飾髮量及縮短操作時間，以達到髮型多變化，進而呈現出不同風格的特色。藉由上述成果，依12色系與複合媒材的搭配，並以新娘秘書於婚禮實務操作，進行新人婚禮一系列的飾品創作、彩妝設計、髮型設計等整體造型。使之，在同一新人身上展示出不同的特色，以達到主題婚禮的風格。期盼此成果能提供新娘秘書在婚禮上，對於新娘的整體造型與創作技巧有所助益、有多元的視點與創意發想。讓觀看者有無限延伸的想像

空間，展現整體造型設計的創意，形成別具特色及藝術的多樣風貌，提升整體造型設計的價值及意義。