排版範例的問題，透過圖書和論文來找解法和答案更準確安心。 我們找到下列特價商品、必買資訊和推薦清單

版型研究室：學會平面設計中難懂的數學題＆美學邏輯，最基礎的版型理論

為了解決排版範例的問題，作者加文．安布羅斯保羅．哈里斯 這樣論述：

最基礎的版型理論 美國學平面設計，從讀這本開始 　　好設計，背後都有強大的「基礎原則」 　　清楚解釋網格的過去與未來 　　英國超級設計書作者，逾四十本著作中最暢銷書目 　　美國平面設計院校愛用基礎教科書 　　不只是網格，更學會如何放圖、抓節奏、掌握視覺之鑰 　　做完版面練習題，讓你功力大增！ 　　不能只是模仿，你需要知其所以然 　　基礎法則+實務練習的扎實演練 　　▌沒搞懂，永遠做不出好設計，本書將教你 　　‧你的平面設計讓人眼神渙散？〉〉〉本書教你人們的「視覺熱點」落在何處 　　‧版面上字體太多，難以協調？〉〉〉利用弗魯提格表的「數值」精確選取字體 　　‧你的版面被網格綑綁了嗎？

〉〉〉打破網格前，先將古今經典網格重學一遍 　　‧版面很好，但就是缺乏特色？〉〉〉其實排版也可以創造「敘事」 　　‧翻書也能翻出節奏感？〉〉〉模仿樂譜節奏的版面步調 　　‧是什麼鎖定了你的視線？〉〉〉原來「圓圈」是視覺上最有力的幾何圖形 　　‧書籍版面如何設計？〉〉〉先來了解各國的書籍尺寸換算吧 　　‧如何呈現多重資訊與表格？〉〉〉利用排列的「方向」，資訊與表格讀起來也能很有趣 　　‧不想水平或垂直呈現文字或圖像？〉〉〉「特殊角度」的排列方式，也有通則 　　‧文字與圖像互相搶戲？〉〉〉版面元素間的「階層關係」，所有細節一次學 　　大部分的書，只教你如何模仿版型，但這一本卻解釋好設計，背後運用

了哪些強大的「基礎原則」。逾300張圖片，集合全球古今的領先排版範例，提供最基礎的理論系統及應用。為什麼大家會對某個版面有反應，對另一個版面卻沒感覺？為什麼這個字體比另一個更合適？本書要談的是引導排版的整體原則，和這些原則的形成背景，並將設計中需要精確的數字計算，具體圖解，一看就懂。 　　▌帶你學會平面設計中必懂的數學題 　　‧算出黃金分割「8：13」的古典視覺平衡 　　‧突破黃金分割：范‧德‧格拉夫9 × 9網格 　　‧柯比意模矩：以人體的各部位尺度，度量出的和諧網格 　　‧畫面的三等分原則：尋找人們的「視覺熱點」　 　　‧利用「根號矩形」算出你的頁面尺寸 　　‧利用網格算出精確的字體大小

跟行距 　　‧非水平置放的文字或圖像，「角度」如何計算 　　‧利用「弗魯提格表」找出最適配字體的「數值」 　　▌徹底搞懂！讓我們重新學習網格 　　網格是版面設計的基本，也是最重要的骨架；但網格到底是為你的設計帶來活力與指引，還是為你的設計加諸重重限制？ 　　從經典黃金分割、范‧德‧格拉夫網格、到近代Jan Tschichold重新詮釋的黃金分割、柯比意模矩、以及Karl Gerstner的多欄網格，從古典網格的「幾何方法」到現代網格的「線性測量」。現代網格的測量方法擁有前所未有的精確度與理性，而古典網格的幾何方法，也能為你的版面帶來啟發，在一片理性計算的網格中閃現靈光。 　　▌每個名作，

背後都有強大的「基礎原則」 　　從畫作《戴珍珠耳環的少女》學「視覺熱點」、從英國唱片公司EMI總部「Old Vinyl Factory」學「基本幾何圖案」的方法學運用、再到《一九八四》的新版封面學「單一色塊」的巔覆使用、以及從安藤忠雄建築事務所的型錄看到「留白」的力量。 　　本書收錄古典大師以及現代重要設計師的平面設計典範，領域橫跨古典畫作、建築設計、環境識別、書籍封面、內頁設計、海報設計、型錄設計、展覽陳列、食品標籤、產品包裝、螢幕介面設計。 作者簡介 加文．安布羅斯 Gavin Ambrose 　　平面設計師及設計教育家，合作客戶包括：藝術單位、畫廊、出版社及廣告公司。 　　目

前任教於英國布萊頓大學（University of Brighton），為設計科系學生和專業人員，著有40本以上倍受推崇的書籍，包括《製作出版手冊》（The Production Manual）、《視覺傳達的設計思維》（Design Thinking for Visual Communication）、《設計天才》（Design Genius）、《平面設計的基本》（Basics Graphic Design）以及《平面設計圖解辭典》（The Visual Dictionary of Graphic Design）。本書為其中最經典且暢銷之書目。 保羅．哈里斯 Paul Harris 　　畢

業於London College of Communication，自由作家兼編輯，作品廣泛刊載於歐美雜誌和期刊。擔任無數設計相關書籍的共同作者及合作者，與Gavin Ambrose合著一系列基礎設計專書。 譯者簡介 莊雅晴 　　台北人，紐約客，花卉館畢業生，莎慕瓦老朋友，文字與手作迷，土撥鼠觀察家，自由譯者。   Introduction│前言    Chapter 1│Historical Context 歷史背景 歷史背景 Historical Context 數值與比例 Numbers and Proportion 黃金分割 The Golden Section 范‧德‧格

拉夫準則 The Van de Graaf Canon 維拉爾‧德‧歐內庫爾圖形 Villard de Honnecourt's Diagram 費波那契數 Fibonacci Numbers 從優數 Preferred Numbers 特殊數字 Special Numbers 柯比意 Le Corbusier   Chapter 2│Basic Principles and 'Rules 敘事：閱讀內容 Narrative – What We Read 閱讀頁面的方式 How We Read a Page 節奏 Pace 圖案與造型 Pattern and Form 頁面上的形狀 Shape

s on a Page 點與圈 Dots and Circles 線條 Lines 平衡 Balance 相對與絕對測量 Relative and Absolute Measurements 動態矩形 Dynamic Rectangles 比例 Proportion 國際標準化組織 ISO 書本尺寸 Book Sizes   Chapter 3│Grids and Formations 網格與構形 網格與構形 網格的構造 Anatomy of a Grid 螢幕上的網格 The Screen-based Grid 網格 The Grid 欄 Columns 書溝與欄間 Gutters and

Alleys 場區或模組 Fields or Modules 基線網格 The Baseline Grid 動態元素 Dynamic Elements 多欄網格 Multi-column Grids 方向 Orientation 角度 Angles 橫列 Broadside 強調 Emphasis   Chapter 4│Objects on a page 頁面上的物件 頁面上的物件 Objects on a page 版面設計詞彙 The Vocabulary of Layout Design 煉金術還是研究應用？ Alchemy or Studied Application? 並置 Jux

taposition 字體排印 Typography 行距與字型 Leading and Fonts 斷字與對齊 Hyphenation and Justification 對齊 Alignment 內縮 Indentation 階層 Hierarchy 行寬 Measure 層次 Layers 留白 White Space 質地與排字色調 Texture and Typographic Color 襯邊 Passepartout   Chapter 5│Interviews 訪談 鮑伯‧奧福第許 Bob Aufuldish 奧福第許與瓦利納 Aufuldish & Warinner 安妮特‧史

達默 Annette Stahmer 飛行粒子 fliegende Teilchen 南西‧斯科勒斯與湯瑪斯‧威代爾 Nancy Skolos and Thomas Wedell 斯科勒斯-威代爾 Skolos-Wedell 彼得‧道森 Peter Dawson 層級設計Grade Design 麥可‧沃辛頓 Michael Worthington更真？感實性時代的藝術／More Real? Art in the Age of Truthiness 大衛‧皮爾森 David Pearson／字體圖像Type as Image   Chapter 6│Exercise 練習 練習一：范‧德‧格拉夫

網格 The Van de Graaf Grid 練習二：海報設計 Poster Design 練習三：編輯複雜性 Editorial Complexity 練習四：動作排版 Action Layout 練習五：平面國 Flatland 練習六：視覺敘事與記敘形式 Visual Storytelling and Narrative Form 練習七：6×6協作式活版印刷專題6×6Collaborative Letterpress Project   Index│索引 Acknowledgements│誌謝 前言 　　本書探討最廣義的排版，舉例觀察排版涉及日常生活的眾多元素，以及平面設計的

商業操作，並展示基本原則的應用方式。交互融合是本書的中心理念，跨越熟悉的事物，便能湧現概念與靈感的泉源。 　　說到「排版」，就想到設計師排列頁面上的物件、影像和字體這些常見的平面設計元素。雖然平面設計產業相當年輕，其遵循的許多原則卻在上古時代就察覺了，文藝復興時期又重新洞悉。我們熟悉印刷頁面、建築外牆、海報、電影和數位格式，然而在這些多元、豐富設計的領域背後，重點原則早已存在數個世紀。 　　這些原則將超越設計師現正面對的任何技術發展與限制，於未來世代持續使用。本書要談的是引導排版的整體原則，和這些原則的形成背景，並非描述技術發展的確切歷史及其對版面設計的影響。我們的重點將會是相關案例，像是

頁面尺寸選擇及建立和諧平衡，還有我們安排自己日益複雜的生活時，排版擔任的協助角色。 　　書中納入各學科的概念，供藝術家、新媒體開發師及印刷設計師等人彼此溝通所需，傳達各自的考量、解決手法及理念。依文藝復興的精神，無論熟稔的或陌生的事物，都有值得深究之處，不同學科的不同實質挑戰，都同樣需要在實驗與商業操作間取得平衡。設計師希冀為老問題、新挑戰找到更好的解決方式，而許多解答的關鍵就在於研究前人過往發現的基礎原則。 　　隨著資訊經網路等媒體的自由流動持續發展，人們暴露於大量資訊與多元文化。設計也不例外，因此不但出現更多變化與實驗，大家對一般事物的期待也更高。當科技進步，平面設計不再是神祕的領域，

反而能觸及任何人。如此一來也產生一些問題，例如：人們為何對某個版面有反應，對另一個版面卻沒感覺？為什麼這個字體排印元素比那個更合適？重複現在或抄襲過往，並不能解決設計師的問題，但設計師瞭解了本書討論的原則，便具備整個設計生涯都受用的知識。當我們進入流暢的數位媒體時代，工作、生活及媒體消費方式也不斷演進。接下來二十年、十年或甚至五年，將出現什麼？更重要的是，我們會給未來帶來什麼？   第二章 Chapter 2 基本原則和「規範」 Basic Principles and ‘Rules’ 任何設計的過程都參照了某些特定原則，也許是刻意選擇遵循，或可能存心略過或加以顛覆。整體原則代表著長久以來

，設計與排版建構發展出的各式手法。 本節提到的原則，多年來應用在生產賞心悅目、清晰達意──這兩項是每一位平面設計師都要面對的挑戰──的設計。這些原則影響設計過程裡最中心的決策，因為它們為空間分配提供了標準。 設計師對排版設計的基本原則和規範有了概括瞭解，就等於擁有一套經得起考驗的工具，能著手於任何設計問題。更熟悉這些工具後，設計師將開始察覺到契機，有創意地背離原則，或進一步發揮原則。 敘事：閱讀內容 Narrative–What We Read 敘事類型 Types of narrative 設計可能包含明確的敘事，為視覺溝通與個別設計元素帶來意義。敘事透過排版中設計元素的選擇、擺放及順序產生

。清楚明白敘事結構，對於成功的設計十分重要。 線性敘事 Linear narrative 線性敘事由刊物的開頭到末尾，一頁一頁順序發展出涵義。 雙線敘事 Dual narrative當單一作品或頁面上出現超過一件敘事，則稱為雙線敘事，例如傳達政治及環境訊息。征服者威廉於 1066 年成為英國國王，描述此故事的貝葉掛毯（Bayeux Tapestry）即為著名的雙線敘事範例。主畫部分呈現接連發生的歷史事件，掛毯上下緣則說明當時的日常生活狀況。尼可森．貝克（Nicholson Baker）1988 年的著作《夾層》（Mezzanine）是較近代的例子，內容關於一位男子在午休時間的腦中運作。男子腦中

大量盤旋的想法，在作品中化為延伸的註腳文字，還經常占據頁面大部分，提供第二組敘事。 閱讀頁面的方式 How We Read a Page 人們會直覺地經由果決掃描圖像或設計，尋找參透閱覽對象的切入點，試著從中擷取資訊。設計師掌握此程序為協助的話，即使相當複雜、內含許多項目的設計，也能引導觀者悠遊其中。 瀏覽頁面 Navigating a page 觀者總會尋覓設計的切入點，求取認識、瞭解的事物投以關注，並藉此事物的指示找到更多資訊。人類受色彩與動態吸引，因此設計師可將設計中的元素作策略性佈置，抓住讀者的注意力。 切入點是供觀者進入設計的途徑，通常位於左上方（A），因為這是我們自然會優先望向的位

置。接著眼光將往中央（B）掃過，然後才朝外部（C）尋求資訊。

排版範例進入發燒排行的影片

簡譜適用之XML編碼研究—以古箏樂譜為例

為了解決排版範例的問題，作者彭貫哲 這樣論述：

　　簡譜是在國樂器中常使用的樂譜記錄方式，隨著電腦的製譜技術逐漸發展，簡譜軟體各家爭鳴，但是卻很難做到數位樂譜於不同簡譜軟體間的順利流通；相較之下，主流的線譜軟體間多數支援一種成熟的數位樂譜通用格式：MusicXML，可以很方便地在各線譜軟體間完成工作接軌。但是簡譜軟體卻仍停留在私有檔案格式，彼此間並不相容，也無法輕易利用現有格式匯出檔案，使製譜工作在不同軟體間順利轉換。　　所以本研究試圖提出簡譜軟體間需要有適用於簡譜需求而設計的數位樂譜共通格式此一概念，以XML技術來完成此一架構模型，同時初步先針對古箏樂譜的需求來設計編碼。希望藉由此一概念的推展與實現，彌補簡譜軟體在檔案交流與工作銜接上的

不足，增進簡譜軟體的功能與品質。

世界歐文活字300年經典：350件絕版工藝珍藏，令人目眩神迷的歐文字型美學

為了解決排版範例的問題，作者嘉瑞工房 這樣論述：

日本首屈一指歐文活版印刷工坊－－嘉瑞工房350件世上罕見的歐文字體活版印刷樣本X專業職人萬字詳解理解TYPOGRAPHY精髓及活用訣竅，完全體驗歐文活字的魅力！◆附贈──　王志弘設計　台灣版獨家典藏海報來自歐文活字黃金時代的字型樣本冊、廣告、傳單、大型海報、卡片……從字型到圖像，商業到藝術，古典到現代，優雅時髦到玩心滿溢構築起當代字體排印設計的絕版珍藏，點燃數位時代的設計靈感！■ 融合設計與歐文活字排版的經典代表作以草書體表現音色，用星形展示Helvetica字型家族，平面文字竟然可以是立體的……出乎意料的排版技巧及字體特徵與使用方法的提示，從14件經典作品發現各種意想不到

的行家玩法＋掌握字型與圖案平衡感的實用訣竅！■ 近200件令人著迷的實際排版範例如何以字體營造華麗高級的氛圍、傳達歷史與傳統的印象？質感冷硬的無襯線體也能擁有柔軟的排版效果？怎麼活用古典與現代感兼具的草書體、如女性般的優雅感字體？如何創造出即興效果的排版、率性又有魄力的排版、充滿動感的構圖實例？從字體細節質感到整體版面風格的細膩構思，細細品味活字排版的精巧手法，啟發數位設計的無限靈感。■ 超過60件各國活字鑄造廠絕版樣本冊來自英國蒙納公司、德國斯坦普爾鑄字廠、德國伯特霍爾德鑄字廠、法國奥利夫鑄字廠、荷蘭恩斯赫德鑄字廠等重要鑄字廠，使用Bembo、Fournuer、Ehrhardt、Garamo

nd、Syntax……數十種字型排版的書籍、折頁型錄、小冊子、卡片。記錄各國經典鑄字廠字型美學風格的珍貴藏品，搭配字型職人關鍵提點，發掘歷久彌新的巧妙創意。■ 極簡vs.繁複．46件完整體現歐文字體排版美學的商業廣告與字體海報如何活用花樣、阿拉伯圖飾、框線、裝飾紋樣等各式圖案活字創造繁複絕美的大型海報？木活字排成的大型商業海報、金屬活字大型字母表、同時展現多種字體的廣告海報……從字體選擇、版面配置到用色細節，體會歐文活字之美及大巧不工的排版技藝！■ 歐文活字黃金時代的寶貴資料收錄1734年百科全書中的字型傳單、Caslon字體排版範例、英國最早的裝飾字體Union Pear、終極的現代無襯線體

Futura、ATF美國聯合字型公司樣本冊、阿姆斯特丹鑄字廠樣本冊……穿越時光隧道，一覽精采的TYPOGRAPHY百年歷史！國內外設計師共同推薦｜這本書不只彙整了許多真正的好範例放進這本書中，還加上了珍貴的解說。我自己就放了一本在辦公桌上，時常拿它來當作範本。閒來無事時拿起來翻翻，卻總是一翻就停不下來，實在讓人有點困擾。──　蒙納字體總監　小林章書中的範例都是活字公司為了彰顯自家字體的優秀之處而製作，可看見各種字體的最佳活用案例，再從中汲取設計靈感。專業的排版者關注的點是什麼？排版的好壞又會在哪些地方顯現出來？── 這本書的珍貴之處就在於不只能夠解答這些疑惑，更能幫助讀者培養出判斷的基準，並掌

握其中的訣竅。──　印刷技術專家　上田宙嘉瑞工房花費許多心思編寫這本書，希望能讓大眾重新發現字體與排版的美麗與相關知識，並進一步激勵今日的平面設計師們更加精進自身的排版技藝，製作出不亞於這些經典的作品。藉由不同字體風格的混排搭配，以及巧妙經營字距、語距、行距、留白等等，就能在版面上創造如此多變及美麗的畫面，從事平面設計相關工作者一定可以從中得到不少靈感與啟發。書中提及的各種字體風格與業界的專業術語，希望讀者們也不妨透過這些關鍵字進一步搜尋相關書籍或網頁，會是非常有幫助的延伸學習。──　justfont字型設計師　曾國榕從活字時代到照排時代，再至現在的電腦數位時代，排版的門檻隨著科技的演進逐漸降

低，使得人們更能輕易地駕馭且活化排版表現的諸多可能性；然而，因為少了受過專業訓練的排版工匠把關過濾，使得越來越多忽略細節的排版流入市面，開始侵蝕並弱化人們的閱讀體驗。嘉瑞工房不僅是日本少數擁有大量經典歐文鉛字字型的活字印刷工房，同時也藏有豐富的活字字型樣本冊，感謝他們讓無法見證活字時代美好的我們，也能藉由這本書盡情遨遊其中，讓關心typography的設計師們，也能從中獲得不少啟發。──卵形負責人　葉忠宜本書特色｜■ 獻給字型狂熱者的歐文活字典藏圖鑑123種經典歐文字體排版範例，包含Caslon、Helvetica、Perpetua、Sabon、Times等今日仍使用中的字體，也收錄許多僅有活

字版本無數位版本的絕版字體，重現不同年代的設計思維，爬梳字型家族及重要活字鑄造廠的歷史流變。■關於活字的大小事˙字型樣本一開始是為了推廣給印刷廠而製作，為什麼後來將目標客群轉向廣告業者與設計師？樣本冊中為什麼不標示年份？1930年後大開本的字型樣本就消失了？活字排版為何衰退呢？˙活字的尺寸單位是什麼？歐洲、美國、英國、日本分別使用哪種點制？金屬活字與木製活字的大小與高度一樣嗎？活版印刷中除了活字方塊以外，還需要用「鉛角」來做什麼？˙歐文活字如何從歐陸國家傳入美國？二戰如何影響各國的重要鑄字廠？哪些字體在美國特別受歡迎？另闢專欄收錄字型職人累積多年的寶貴經驗，字型迷不可不知的歐文活字歷史與故事！

■ 設計師進階攻略，全面解讀藏在細節裡的字型排版術　排版設計需要注意哪些重點？如何分辨排版的好壞？字型風格的搭配精髓、版面設計的關鍵細節怎麼看？── 針對經典範例的絕妙剖析，讓版面設計更上一層的必備助力。

翻轉教學對技術型高中建教班學生資訊應用課程學習成效及學習滿意度之探討

為了解決排版範例的問題，作者胡籃尹 這樣論述：

十二年國教以「終身學習」為目標，培養學生的三大核心素養：「溝通互動」、「自主行動」、「社會參與」，翻轉教學正呼應了「自主行動」的目標規劃。為增加學生課前自主學習與師生雙向互動的機會，將學習權回歸於學生並訓練學生自主行動的素養能力。本研究旨在探討翻轉教學法應用於建教班資訊應用課程上，對學生的學習成效及學習滿意度之影響。本研究採用準實驗研究法，研究對象為高雄市某私立技術型高中建教班二年級兩個班級共 48 個學生，一班 18人為實驗組，另一班 30人為控制組。實驗組採翻轉教學，控制組採電腦教室廣播加傳統講述教學模式教學，進行四週共12小時的教學實驗。本研究於實驗前後實施測驗並透過協同教師及研究者之

教學札記、學生訪談回饋記錄、開放性問卷來蒐集相關資料。研究結果顯示：從前後測成績的成對樣本t檢定及共變數分析結果發現翻轉教學法確實能提升技術型高中建教班學生學習資訊應用課程的學習成效。