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希望巴哈的問題，我們搜遍了碩博士論文和台灣出版的書籍，推薦EricSiblin寫的 早安，巴哈先生：無伴奏大提琴組曲、卡薩爾斯，與我的音樂奇幻之旅 可以從中找到所需的評價。
另外網站【巴哈姆特2-龍之新娘】衝主線希望不會卡住！part.3 【沐梓乃 ...也說明：
靜宜大學 中國文學系 林宗毅所指導 王惠聖的 臺灣偶戲之創新──以劇團、角色為討論中心 （2021），提出希望巴哈關鍵因素是什麼，來自於角色研究、霹靂布袋戲、錦飛鳳傀儡戲劇團、真快樂掌中劇團、無獨有偶工作室劇團。
而第二篇論文國立屏東大學 數位媒體設計碩士學位學程 牟彩雲所指導 李安甡的 《魔女的合成手札》手機遊戲之小楓靈角色設計創作論述 （2021），提出因為有 手機遊戲、角色設計、數位繪圖的重點而找出了 希望巴哈的解答。
最後網站一戰終戰百年紀念，大提琴家馬友友：「破碎的現實世界則補充：... 音樂演出，美籍華裔大提琴家馬友友也受邀於儀式中演奏巴哈C 小調第五號大提琴組曲中的薩拉邦德舞曲，希望透過音樂，更加深化對於一戰歷史的反思。
早安，巴哈先生：無伴奏大提琴組曲、卡薩爾斯，與我的音樂奇幻之旅
為了解決希望巴哈 的問題，作者EricSiblin 這樣論述：
榮登暢銷榜第一名！《經濟學人》周刊年度選書！樂迷好評如潮！ 當大提琴家遇上巴哈，一場魔幻音樂之旅 「經過了三百年，巴哈無伴奏大提琴組曲到底擁有怎樣不斷進化的魔力，即便到了今天，當我們在困頓、或是悲傷的時候，仍然能夠帶給我們療癒的力量？」(摘自博客來網頁) 三度錄製「無伴奏大提琴組曲」的馬友友這番話，說到加拿大音樂專欄作家艾瑞克‧席伯林(Eric Siblin)心坎裡。 「巴哈年」(2000年)某個秋天夜晚一場音樂會上，席伯林聆聽一位不認識的大提琴家演奏一首他一無所知的作品。短短幾十分鐘後，他竟無可藥救地愛上這美妙樂音──無伴奏大提琴組曲！ 他著了魔似的啟程前往歐洲，
展開追尋巴哈的音樂遺跡之旅，從巴塞隆納大街、比利時豪宅、卡薩爾斯紀念館、德國二戰被炸毀的皇宮；他埋首文獻、參與巴哈研究會、循線爬梳20世紀最重要的大提琴家卡洛斯‧卡薩爾斯如何與這部作品相遇。他也走訪世界頂尖大提琴家如Mischa Maisky、Anner Bylsma、Pieter Wispelwey、Walter Joachim、Janos Starker等，聆聽他們與巴哈大提琴組曲交會的感覺。最後他回到蒙特婁，拿起大提琴投身巴哈的音樂時空，在巴哈誕生300百多年後的今天，為世人揭開充滿傳奇的無伴奏大提琴組曲之謎…… 書中三道主旋律相互交疊：首先，是巴哈、他的人生與家人、他的音樂與大提
琴組曲手稿之謎；其次，是卡薩爾斯，從發現手稿、苦練、演出，他如何看待這部作品、為什麼不喜錄音的他願意錄下史上最好的演奏版本之一？最後，是Eric Siblin從自己的吉他與大提琴聲中，在21世紀的今天賦予大提琴組曲的詮釋。 無伴奏大提琴組曲在我們生活中越來越熟悉，本書出版以來備受音樂界矚目，獲得多項大獎，包括：QWF Mavis Gallant非文學好書獎得主、QWF McAuslan 年度第一好書獎得主、入圍Governor General’s Literary Award、入圍Writers’Trust Nonfiction Prize、入圍BC National Award for
Canadian Nonfiction等。 名人推薦 《紐約時報》《華盛頓郵報》《出版人週刊》《芝加哥太陽報》《基督教科學箴言報》齊聲推薦！ 讓我們看見巴哈不只是一台作曲機器，而是一個活生生的人。－Guardian 我們慶幸有這本書的誕生。－Walrus 值得細細咀嚼的一本書。－Washington Post 強烈建議樂迷們讀這本書!－Montreal Review of Books 一部寫作優美、關於「熱情、想像與發現」的真實故事。－Goodreads
希望巴哈進入發燒排行的影片
臺灣偶戲之創新──以劇團、角色為討論中心
為了解決希望巴哈 的問題，作者王惠聖 這樣論述：
本論文旨在探討臺灣偶戲的創新，包含臺灣偶戲劇團在創新歷程中所扮演的劇團角色，與戲劇角色自「腳色」到「角色」的變化。運用文獻資料方法與Goffman的戲劇理論，透過對各劇團創新的劇作與改革，及擴大對「角色」的詮釋。研究目的有三：對「霹靂國際多媒體股份有限公司」對偶戲的創新進行探討，二為觀察臺灣偶戲劇團的研究，比如：「錦飛鳳傀儡戲劇團」、「真快樂掌中劇團」、「無獨有偶工作室劇團」三者的傳承與創新，以及對臺灣布袋戲角色符號的嘗試。基於偶戲是以人的型態去模擬出世界，建構偶戲的世界規則，在戲曲中的腳色行當所具有的程式性，觀察到布袋戲的相關研究中對於角色的認識，常有忽略其蘊含的歷史演變與承襲自戲曲當中的
「腳色」意涵之現象。因此，析論如何從「腳色」的意涵中蛻變出「角色」，結合劇本創作動機與內容變化，就所觀察到的各類角色之多種面向變化進行問題的驗證。提出「臺灣布袋戲角色說」，認為將戲偶裝扮後，主演口白訴求「五音分明」，是以變換聲音為劇中人物的代言，並且與雙手操偶的掌上功夫相結合，往往是必須具備之藝術造詣，成為分辨臺灣布袋戲的「腳色」意涵，以及演出時的重要條件。
《魔女的合成手札》手機遊戲之小楓靈角色設計創作論述
為了解決希望巴哈 的問題，作者李安甡 這樣論述：
根據文獻資料顯示，手機遊戲產業逐漸於遊戲市場中佔有一席之地，而遊戲角色在遊戲中更是不可或缺的一個環節，有許多遊戲業者常以旗下的遊戲角色作為品牌形象進行宣傳行銷。因此研究者希望藉由本創作研究探討手機遊戲的角色設計。本研究目的有三：一、探討角色設計在遊戲中的重要性；二、分析創作中所運用的設計思考與繪圖技法；三、應用上述的角色設計方法，創作並解析魔物類型的角色設計。本創作研究將從學術的角度出發，佐以場域實習的實務經驗，探討手機遊戲中魔物類型的角色設計方法。透過文獻研究法，整理與歸納出楓樹種類作為設計的參考，分析手機遊戲設計的特色與設計趨勢，以及統整遊戲角色設計的原則與創作角色時的思考面向。在實務應
用面，採用設計思考法中的心智圖法，透過視覺關鍵字發想角色開發的可能性，再以研究者的實務創作之繪圖步驟進行設計創作。本研究創作共包含六個魔物類型的小楓靈角色設計，並從內在特質、角色設定、輪廓分析、色彩計畫等面向進行設計分析，最後應用於手機遊戲《魔女的合成手札》之中。研究者於手機遊戲《魔女的合成手札》中，擔任2D原畫與遊戲程式，與其他專業領域的12位實習生一同完成遊戲，最後《魔女的合成手札》於全球數位新星大賞獲得第三名銅賞。研究者期許本研究運用之設計方法與創作方式，可做為未來原畫設計師在魔物類型角色設計之參考。