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書店學：愛書人的靈魂窩居，60家書店逆勢求生、立足世界的經營之道

為了解決威尼斯英文的問題，作者Gestalten出版社 這樣論述：

★首刷隨書附贈2023迷你月曆明信片★ 催生哈利波特的雷歐書店、愛在巴黎日落時的莎士比亞書店， 全球60家獨一無二、笑淚相伴的書店與經營故事， 號召所有愛書人一起集結感受書店之美！ 書店不僅僅是銷售書籍的地方，更是社區的焦點，是一座城市敞開的溫暖懷抱，邀請初訪的旅客和定居的在地人齊聚，一同在這裡分享對文字的熱愛。走進書店，時間慢了下來，讀者沉浸書頁中，享受閱讀、音樂演出和各式精采活動。書店讓所有志同道合、追尋知識樂趣的人，集中於此，流連忘返。 每家書店都自成一格，充滿玄機。有些崇尚極簡概念，有些彷如迷宮像是華麗殿堂，座落地點更是包括私人公寓、水上船隻和歌德教堂等出人意料，只能驚嘆。本

書帶領讀者遊歷世界各地獨一無二的60家書店，發掘其中寶藏，認識它們的經營者，了解書店主人如何能讓尋常的銷售場域，化為一場場讓愛書人難忘的文化經驗。 【逆流推薦】 金文宇︱時任 好樣本事行銷副理 林彥廷︱紅氣球書屋負責人 邱慕泥｜戀風草青少年書房 店長 馬力｜或者書店店長 時光二手書店 陳顥樺∣見書店負責人 橋本龍之介｜臺灣蔦屋董事長 用閱讀走訪全球60間特色書店，藉由文字認識每一位書店的主理人，感受每一間書店的氣息，讓這一切深深的記在心裡，期待下次書店裡相見。──林彥廷｜紅氣球書屋負責人 近年來有一種說法：「書店是微型的文化中心」。每家獨立書店都有自己定位，有自己想著墨的領域。雖然小眾但

是多元，雖然微型但是豐富。閱讀本書之後，我想說的是：書店是一種巷弄裡的生活節奏，它不會消失。──邱慕泥︱戀風草青少年書房 令書店人再次燃起妄想的神奇之書！沒有最壞，只有更壞的時代裡，只要有書有讀者，書店就能繼續拯救世界。──馬力︱或者書店店長 開書店是一場持續抗爭的社會運動，有書店的地方就有令人讚嘆的核心存在。──陳顥樺︱見書店負責人

威尼斯英文進入發燒排行的影片

文化創新事物的行銷策略模式研究-以傳統緬甸拳為例

為了解決威尼斯英文的問題，作者李佳容 這樣論述：

2019 年緬甸邁入民主開放浪潮時期，傳統緬甸拳以代表著緬甸政府官方之姿 來到臺灣，得到了許多臺灣政官的支持與讚許。但面對著臺灣大環境的運動文化與 運動消費習慣，在在顯示著臺灣運動產業與非亞奧運項目運動的生存不易。在 2021 年 2 月 1 日凌晨，緬甸國防軍推翻全國民主聯盟政府，發動了當地第二次的軍事 政變並發布長達一年的緊急狀態。加上自 2020 年大爆發的 COVID-19 重創全球， 種種狀況導致各國對緬甸的投資產生疑慮。為此，本研究旨在預測國人對以文化創 新事物之姿引進臺灣的「傳統緬甸拳」接受度及影響其接受度之因素，以及東南亞 文化如何結合新南向政策推動文化、旅遊、醫療、科技、農

業、中小企業等領域的 雙邊和多邊合作。透過質性研究後將資料統整並加以分析結果，希冀提供未來創新 事物多面發展可行性之參考。

科多．馬提斯Corto Maltese：威尼斯傳說

為了解決威尼斯英文的問題，作者HugoPratt 這樣論述：

航海冒險家科多．馬提斯收到一封神祕邀請函： 魔法寶石藏在威尼斯！傳說、解謎、尋寶……虛實難分的魔幻旅程，在月夜下悄悄揭開 和科多一起走遍水都街弄，踏上刺激又浪漫的解謎之旅 優雅有力的硬派線條，明快流暢的歷險情節…… 跨世代書迷盛讚「經典中的經典，世上最美、最具文學性的漫畫作品！」 英文版獲美國漫畫大獎哈維獎「最佳外文題材」 （Harvey Award for Best American Edition of Foreign Material） 【航海冒險家科多．馬提斯系列】 「科多．馬提斯」（Corto Maltese）為義大利漫畫大師雨果．帕特（Hugo Pratt）生涯最重要的系

列作品，以豐富的地理、歷史與民族學，細膩的人物刻畫，以及瀟灑浪漫的壯闊氛圍，獲得全球讀者高度讚賞，魅力至今不減。本系列特別收錄：全彩設定手稿及深度專文導讀。 《威尼斯傳說》發表於1977年，被視為雨果．帕特向故鄉威尼斯的致敬之作。神祕浪漫的氛圍和懸疑複雜的謎團，引領角色們在威尼斯大街小巷裡穿梭解謎，使不少讀者津津樂道，參照書中故事及一幅幅細膩場景，作為指南走訪威尼斯。 本書收錄法國小說家皮耶．裴朱（Pierre Péju）專文導讀。 【故事簡介】 1921年，法西斯主義興起期間，科多．馬提斯在槍響之中，自屋頂摔落，打斷了共濟會弟兄正熱烈進行的會議。在一陣你來我往、充滿雙關暗語的交涉後，科

多總算全身而退，回到威尼斯的街道上，卻遇上黑衫軍挑釁。出面解圍的是個詩人，詩人引導科多參加新帕拉圖學派奇女子伊芭奇雅的私人沙龍，在那新月之夜，科多獲得了許多關於一道尋寶謎題的線索。 「在威尼斯的迷霧中，希臘雄獅蛻下了北面的蛇皮。」科多．馬提斯正是為了這道謎語而來，他打算與夥伴「威尼斯的懶鬼們」一起「幹一票大的」，尋找傳說中魔法寶石「所羅門鎖骨」的下落。不過，愈是接近解答，謎團就愈是深濃，關於寶石的傳說，究竟是一個玩笑、一場陰謀，或是真有其事？ 「別想理解這座城市。或許，威尼斯是用和夢境一樣的材料打造的。」離開夢境的唯一方式，就是醒來。不過，人們或許正是為了從現實中遁逃，才來到威尼斯。解謎的

過程有如學術研討，又有如胡亂囈語，科多．馬提斯在這場虛實交錯的冒險之中，展現出頑皮、豁達的一面。 【解謎推薦】（依姓名首字筆畫） Vivian︱venicewalk威尼斯走走 林怡君（MaoPoPo）︱大塊文化第二編輯室總編輯 倪安宇︱資深義大利文學譯者 韓良憶︱作家／廣播主持人 「從天而降的科多．馬提斯，帶你進入威尼斯奇幻夢境，一起探討祕密圖騰，解讀牆壁塗畫，找尋『所羅門的鎖骨』，過程中，科多居然還發現了威尼斯有三個隱密地點可以進入另一個空間，你還不快來看看是哪些？」──Vivian︱venicewalk威尼斯走走 「老派的浪漫──Hugo Pratt的線條太細膩了，不僅僅是角色，背景

中每一畫格描繪的威尼斯建築和街景皆瑰麗華美、屋舍和內裝均分外迷人。書中對光影的處理尤其有趣，共濟會成員們的黑面來自總是背著光、明月夜時分天上的雲朵鑲銀邊、牆上美妙的人影弧線更潛藏諸多暗示……喜歡符號、歷史神話典故與歐陸冒險的讀者尤其不可錯過此系列。」──林怡君（MaoPoPo）︱大塊文化第二編輯室總編輯 「馬提斯第一次從天而降，闖入了祕密集會。他第二次從天而降，自水中倒影窺見了尋尋覓覓的謎底。各方神祕人物聚集在這夢境般的圖像故事裡，彷彿預告了日後艾可書寫《傅科擺》的藍圖。」──倪安宇︱資深義大利文學譯者 【國際媒體評論】 「這些描寫『有著黃金之心的浪人』的故事，既優雅，又錯綜複雜。」──

紐約《圖書館雜誌》（Library Journal） 「雨果．帕特教我的，比任何老師都多。舉凡歷史、傳說，還有藝術……科多．馬提斯是世界上最偉大的漫畫之一，而且你可以在任何一集上船。」──美國作家JT Lindroos，於bookgasm 「歐洲最受歡迎的冒險家、無以倫比的壯闊故事，在雨果．帕特的光影描繪下躍然紙上。」──美國《出版者周刊》（Publishers Weekly） 【國際讀者評論】 「如果你想讀經典作品，那就不能錯過科多．馬提斯，一個直至今日仍然很新穎的英雄原型。黑白、優雅的漫畫，這就是你要的。」 「我不算是科多的粉絲，但我依舊非常喜歡這本漫畫，甚至我會推薦它為『必讀』

之作。故事優美，節奏明快流暢，每一頁都是享受！」 「我的父親是科多迷，他告訴我這本漫畫有多棒。美麗的繪圖，一如雨果．帕特的所有作品，這本書也會是很美的禮物。」

活化臨場：臺灣裝置藝術（1980-2005）

為了解決威尼斯英文的問題，作者羅嘉惠 這樣論述：

臺灣1980年代，「裝置藝術」被視為藝術發展的新途徑，藝術家試圖以此展現臺灣在地藝術的特殊性，這段歷程給予後來的藝術家一種啟發的作用，成為臺灣藝術史上和意識型態上的連續關係，對臺灣藝術從現代藝術跨入當代藝術的發展有著推波助瀾的作用。但「裝置藝術」始終存在著定義模糊與其他藝術類型交疊的情況，難以探究其發展途徑與趨勢。因此，本論文以西方理論及臺灣裝置藝術作品交叉比對為基礎，獲得相關概念與知識框架，來設定「裝置藝術」的判定標準，探究「藝術裝置」與「裝置藝術」的歷時性與共時性發展。了解裝置藝術如何汲取「新前衛」的精神及策略來轉化傳統觀眾「觀看」藝術的方式，並通過「活化臨場」的意圖：即「場所」、「物件

」、「觀者」之活化來擴張「藝術家」、「作品」、「觀眾」與科技社會的關係。本研究通過後現代的審美視野來討論「活化臨場」的美學，了解後現代主義美學對多元性的衷愛及形式主義美學從視覺「感知」到身體「感知」再到「認知」的轉折。研究設定臺灣裝置藝術形成時間為80年代，乃因臺灣60年代的複合藝術並不影響80年代裝置藝術的形成，且裝置藝術的趨勢與國際潮流之對應十分明顯。限縮在2005年以前，乃因官方美術館的支持影響著裝置藝術內容的轉變。國外：威尼斯雙年展自2000年後漸增加媒體科技發展帶來的複合媒體裝置，2007年後已屬跨領域創作。國內：臺北雙年展展覽題旨改變，原本強調本土的內容在2000年後出現追逐「國際

化」傾向，但2006年後轉向反全球化運動。此外，替代空間轉型與比賽獎掖制度均在2005年左右擴展成跨域等新模式。本論文旨在提供一個去西方中心的分析方法，從藝術史及美學脈絡演變的角度和「臺灣」自身的觀點來檢閱裝置藝術出現於後現代社會之途徑與趨勢，為臺灣裝置藝術建立起一個相對清晰的歷史。了解1980-2005年間，藝術家如何接收及反應西方「裝置藝術」的概念，進行在地知識、在地關懷的轉譯。「裝置藝術」屬傳統藝術範疇與場域擴張下的實驗成果，也是藝術及藝術機制自我批判下的産物。藝術家藉此混融其他藝術系統，打破既定框架限制，防止自身藝術實踐或概念僵化。以一種具有彈性與靈活度的類型學概念來分析並重繪裝置藝術

在臺灣當代藝術中扮演的關鍵角色，建構其歷史脈絡，有其意義。