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淡江大學 中國文學學系碩士班 馬銘浩所指導 陳韻心的 日系動畫製作對霹靂布袋戲的影響―以《東離劍遊紀》為研究對象 (2019),提出刺客教條起源攻略關鍵因素是什麼,來自於霹靂布袋戲、日系動漫、布袋戲、通俗藝術、東離劍遊紀。

而第二篇論文國立交通大學 人文社會學系族群與文化碩士班 林文玲所指導 黃令瑜的 2011 -2016年臺灣Twitch繁中區實況主的生存策略 (2017),提出因為有 實況行為、虛擬社群、迷、生存策略的重點而找出了 刺客教條起源攻略的解答。

最後網站萊斯聊Game:《刺客教條:起源》天賦點法推薦則補充:好久沒有為單個遊戲作攻略了,今天要來分享的是我在《刺客教條:起源》內的天賦點法和建議。《刺客教條:起源》的天賦不能重洗算是有點硬。

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從遊戲性的浪漫看,潛入是一種追求完美的玩法
從遊戲類型史來看,潛入是一個互相成長的家族

潛入遊戲源於1980年代,袖珍的遊戲主機逐漸取代街機市場
但機能技術的限制下,卻無法移植街機強大性能
因此製作人必須想一個能兼顧遊戲性與效能的新玩法

日系動畫製作對霹靂布袋戲的影響―以《東離劍遊紀》為研究對象

為了解決刺客教條起源攻略的問題,作者陳韻心 這樣論述:

臺灣人文歷史的發展中,身為通俗文化之一的布袋戲占了相當重要的一部分。在現今演出的布袋戲團中,霹靂布袋戲具備完善的製片系統與流程,且具一定知名度,更嘗試與日本的動漫產業合作,拍攝出足以打入動漫圈、引起日本人興趣的布袋戲。本文議題由此發想藉由:布袋戲發展現況、日本動漫對布袋戲製作的影響、《東離劍遊紀》對布袋戲的影響、布袋戲的跨域推廣等,四大面向進行討論。 全篇論文以爬梳歷史為始,了解布袋戲在臺灣的發展,並了解布袋戲在臺灣的演出現況。進一步針對本文研究對象霹靂布袋戲的傳承起源,進行系統性的分類與整理。因《東離劍遊紀》為中日合作的布袋戲,故以參與合作的日本團隊成員切入,理解日本動漫圈在製作動畫

上的特質。其後藉由《東離劍遊紀》與霹靂系列的比較,試圖整理出《東離劍遊紀》的獨特之處,並進一步觀察《東離劍遊紀》對於霹靂系列在製作與演出上的影響,以及《東離劍遊紀》成功跨與推廣的因素。藉由上述研究,試圖剖析布袋戲在影音傳媒與網絡媒體急速發展的時代轉型的方向有哪些,重新探究布袋戲創新與鼎革的可能性。

2011 -2016年臺灣Twitch繁中區實況主的生存策略

為了解決刺客教條起源攻略的問題,作者黃令瑜 這樣論述:

近年影音分享網站興起,許多人剪輯影片或是即時實況(Live Broadcast)並置放於網路平台,本研究將以Twitch.tv以及平台之實況主為主要觀察對象。Twitch.tv作為一個網路實況平台的特殊性在於專屬遊戲及電競(e-sport)相關的實況。而在這個實況平台上,實況主與觀眾皆因網路而擁有多重身分及流動狀態。實況主透過與觀眾交流互動構成實況社群,觀眾則需要進一步細分成是不是「粉絲=迷(Fan)」。實況主們引領著數萬甚至數十萬粉絲,如此眾多的參與者加上因為迷的行為所產生的影響,讓實況平台以及實況行為從非主流成為主流。2010到2016年之間,Twitch.tv所處的大環境以及社群內部產

生變遷,而這些變遷不斷重塑了誰是實況主。這段期間的變遷,使實況主發展出一些生存策略,例如服膺於社群內部的階級及規範,努力符合新自由主義經濟的工作倫理。要求自我狀態要充分利用與最大績效化,但又提倡非盈利的自願奉獻。另外,實況主也更加仰賴當代已經產生形變的「送禮」,利用「交換」跟「沾光」,透過包括迷消費等的後現代消費行為支撐生活及身分。這些實況裡的經濟機制不但持續重塑實況主的定義,同時也反映臺灣在進入網際網路的年輕世代如何在社會無力感下求生存。因為Twitch.tv在2012年進行整合,並提供收益的功能,使實況商業化,所以2012年以前,實況主指的是使用實況平台來展現自己興趣、交朋友的使用者,20

12年之後,隨著實況平台的機制改變所發展出的生存策略,使實況主的意義變得更加多樣。為了了解實況主的生存策略,本研究預計透過線上資料分析法、田野調查法以及深度訪談法,盡量全面性去補足資訊及觀點,並且建構出實況主在這樣的背景下,如何透過不同的經濟機制來維繫身分。