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國立交通大學 傳播研究所 郭良文、、吳泰毅所指導 羅文宜的 社群媒體時代的「厭世」情感： 以「草東沒有派對」之樂迷為例 （2020），提出五月天 1 7 歌單關鍵因素是什麼，來自於迷、獨立音樂、厭世、草東沒有派對、搖滾樂、次文化。
而第二篇論文國立政治大學 傳播學院傳播碩士學位學程 黃俊銘所指導 吳俊葵的 在串流時代聆聽：日常生活中的流行音樂消費實作 （2018），提出因為有 串流音樂、文化消費、數據中介、日常生活、閱聽人研究的重點而找出了 五月天 1 7 歌單的解答。
六弦百貨店2012年精選紀念版(附一片DVD+MP3 )
為了解決五月天 1 7 歌單 的問題，作者麥書編輯部 這樣論述：
本書特色 ●專業吉他TAB六線套譜 ●十二首木吉他演奏示範曲 ●各級和弦圖表、各調音階圖表 ●全新編曲、自彈自唱的最佳叢書 ●內附DVD
五月天 1 7 歌單進入發燒排行的影片
一鍵訂閱在這:
http://bit.ly/subscriptluke
Luke日常生活IG:
https://www.instagram.com/lukefornew/
這一集是突發狀況，影片中出現的歌都是平常Luke的歌單
在這邊也跟大家分享一下：Ｄ
1.Letting go 蔡健雅
2.我 鍾明軒/紅中
3.別再為他流淚 梁靜茹
4.Some one like you Adele
5.你敢不敢 徐佳瑩
6.你不是真正的快樂 五月天
7.fall superfly
8.而我知道 五月天
9.後來的我們 五月天
10.時光機 五月天
11.我不知道愛是什麼 艾怡良
社群媒體時代的「厭世」情感： 以「草東沒有派對」之樂迷為例
為了解決五月天 1 7 歌單 的問題，作者羅文宜 這樣論述：
搖滾樂與當代的社會脈絡息息相關，構築當代次文化的形貌。近年，有鑑於社群媒體的推波助瀾，「厭世」成為不同於主流價值的生活哲學，描繪年輕世代面對窮忙困境的無力姿態，以及其呈現焦慮、疲倦、失望卻無可奈何的情感。本研究從現象學取徑出發，在方法上，採取參與觀察與深度訪談，主要探討在社群媒體時代，當前台灣社會的獨立搖滾音樂迷如何展現與認同「厭世」情感，了解他們如何詮釋日常生活的聆聽經驗，並從中探析「厭世」在當代社會脈絡的意義建構與展演。研究發現「厭世」作為年輕世代面對當前困境的情感，在社群媒體的中介下，造就「厭世」意義的模糊。在這個過程中，樂迷一方面透過日常生活的「厭世」情感展演與抒發，逃離現實社會的束
縛與苦悶；另一方面也在其聆聽經驗中，重新扣連個人生命敘事，進行「厭世」情感的個人反思，促此「厭世」意涵的改變。而「厭世」作為一種流動性的情感，則與個人所處的當下情境有關係。
在串流時代聆聽：日常生活中的流行音樂消費實作
為了解決五月天 1 7 歌單 的問題，作者吳俊葵 這樣論述：
串流音樂已成為驅動流行音樂市場發展的重要消費面向，構築了當代流行音樂消費的形貌，本研究關注流行音樂閱聽人的聆聽經驗，探究其於日常生活中音樂消費實作在串流科技情境中的意義與轉變。以文化消費的理論模式為基礎，形成四種流行音樂消費取徑：意義生產、社會交往、情感連結、社會維繫作為研究框架，同時聚焦串流音樂媒介的科技特性，作為觀察閱聽人科技實踐的基礎。本研究採用質性焦點團體法，透過受訪者間的對話厚描聆聽經驗。研究發現，串流音樂透過數據中介、社群展演、情境化聆聽的經驗，揭開了閱聽人新興的音樂消費實作。閱聽人在串流情境中往往陷入個人化聆聽與自我展演的抉擇之間，個人品味、聆聽觀點、私密情感經驗的揭露與維繫，
藉由音樂逃逸於社會現實與重新接合社會生活，成就閱聽人協商自我、社會與音樂三者關聯的日常生活實踐。另一方面，聆聽資料數據化與演算法推薦機制，實現了閱聽人對於消費實作的再詮釋與反思，卻也透過分神聆聽狀態、推薦內容標準化的營造促成文化工業邏輯的操弄；閱聽人則發展出積極區辨、跳轉介面、跨媒介的聆聽策略進行逃逸，形成了閱聽人與音樂媒介科技不同以往的互動關聯。